原标题：诺奖得主汉德克：我不能算一个完整意义上的剧作家
新京报讯（记者刘臻）当地时间10月10日，瑞典文学院宣布，2019年诺贝尔文学奖授予奥地利作家彼得·汉德克。颁奖词说：“用语言的独创性探索了人类经验的边界和特殊性，电影和绘画是他重要的灵感来源……他的作品跨越了众多流派，是二战后欧洲最伟大的作家之一。”
对于中国读者而言，很多人知道汉德克是因为《骂观众》这样惊世骇俗反传统的戏剧文本，也有人是因为他是维姆·文斯德电影《柏林苍穹下》的编剧而了解他。
《骂观众》剧照
《柏林苍穹下》剧照
彼得·汉德克是奥地利文学家、剧作家，被认为是当代德语世界最重要的作家，这位文学大师也是毕希纳文学奖、卡夫卡文学奖的获得者，2004年诺贝尔奖得主耶利内克曾说，“汉德克是德语文学活着的经典，他比我更有资格获得诺贝尔文学奖。”
文学之外，彼得·汉德克极具争议性，他的“说话剧”在戏剧界具有颠覆性的影响。
生平
1942年12月6日，彼得·汉德克生于纳粹德国占领下的奥地利格里芬，儿时在景色绝美、林中环湖的卡林西亚长大，令他耽于冥想，立志做牧师，遂上耶稣会学校就读，至18岁终于回心还俗，入格拉茨大学学法律。但超越凡尘的冲动终究挥之不去，转以文学入替。他参加了青年作家团体“格拉茨人社”，艾尔弗丽德·耶利内克当时亦在其中。
1965年，他离开学校，专心写作，转年发表小说处女作《大黄蜂》，描写一个盲人借失明前的记忆重构今日现实。
1966年4月，他首次做出引人注目之举。在新泽西普林斯顿由四七社主办的德国作家与评论家大会上，作为最年轻的与会者，24岁的汉德克以一篇字字如匕首与投枪的发言，猛烈抨击作家同行，指责他们除了白痴化与装饰性的文字外，一无是处，只令读者对德国现实产生错误的观感。
两个月后，汉德克颠覆性的“说话剧”（Sprechstuecke）《骂观众》在法兰克福的实验戏剧周上首演，同年10月，另两部说话剧《预言》和《自我控诉》也在奥伯豪森上演，令他引起广泛关注。
《自我控诉》剧照
汉德克颠覆性的“说话剧”完全消除了布莱希特极力保持的演员与观众、戏剧与现实之间的距离——即“陌生化”或“间离”，“说话剧”几无布景、剧情与对白，演员只是演员，而不是剧中的某个角色。他们在台上直接对观众发话，或提问或辱骂，嘲笑他们是傻瓜，甘心坐在剧场里受人蒙骗。
与中国
2016年“小镇对话”
他曾于2016年到访中国。受乌镇戏剧节的邀请与艺术总监导演孟京辉进行了一次“小镇对话”，在谈到《骂观众》当时的创作时，曾表示“当时我还在奥地利学法学，当时我的第一个女朋友是一个演员，所以我出于自愿还是不自愿，常去剧场，看剧本。但我其实不太愿意进剧场。我更愿意做一个读者而不是观众。由于当时我常去剧场，所以就有一个想法：对剧场表现的幻象做一个游戏性的创作。本质上来说，我觉得我是一个散文作家，写的都是散文和史诗性作品。但我的出版商告诉我，你不能以出书活着，你要写剧本。也为了自己的自由创作，我开始了这部作品的写作。”
汉德克觉得，自己并不能算一个完整意义上的剧作家，戏剧只是他写作的一部分。从2013年开始，汉德克的作品被逐渐翻译成中文由世纪文景引进出版，迄今已出版了九卷本的作品集。
新京报记者刘臻
编辑许乔洋校对何燕
