原标题：昨晚的跨年大秀场中，有些不应被忽视的微光
“通向过去和未来的每一天，都有无数的责任、过失、愧疚和告解。但只要你愿意，生活依然可以明净纯洁。”
谢天谢地，2020终于要滚蛋了。我在2020年的最后一天这样想道。尽管明知道，2021年的第一天，也未必会有什么好事发生。
这一年实在有诸多不凡，我愿称之为“冒犯之年”——杨笠冒犯了男性，人类的常识冒犯了特朗普，而2020冒犯了所有人。
2020年的存在感如此之强，以至于我们都差不多要忘记了，这是又一个十年的结束。
每隔十年，人们总是总结、展望，然后不忘叩问：那么，这届年轻人在想什么？
尽管过去几年，总有人试图替他们回答这个问题，但这一次，他们似乎决定自己回答。
2019年最后一夜，方锦龙用耳目一新的跨次元国乐演奏，让特供年轻人的B站跨年晚会一瞬出圈。谁也没想到，此后一年，后浪波涛汹涌，任凭前辈们满怀羡慕还是满脸不屑，都再也无法忽视他们。
转眼，2020也走到最后一夜。当隐喻着2020的少年自责地站在废墟之上，手握装置试图撤回自我，末世感夹杂着明确的态度席卷而来，B站的跨年晚会从这段序章开始，再次出世。显然，这一次，除了解释自己，他们还试图更进一步，去和那些“冒犯”对话。
不得不说，当这场晚会结束时，我也意外地和2020和解了。
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当鬼畜素材与鬼畜握手
如果说2019年的B站之夜，是对年轻一代的一次大型尊重。那么2020年的B站之夜，就是对代际割裂的一次小心缝合。
何冰再次和后浪站在了一起；代表着合作方央视频的撒贝宁，也努力融入B站语境。代际缝合的用心，从晚会主持就可见端倪。
五月天是勾连流行文化和二次元亚文化的最优选择之一。黄龄和五条人的登台，则别具一番妙趣：对大众而言，他们是来自“姐姐”和“乐夏”的热门人物；对B站用户来说，黄龄是会问候“B站的小伙伴们，你们吃没吃饭”的浴室歌姬，是B站的UP主，五条人则是站内热门动漫《刺客五六七》主题曲《阿珍爱上阿强》的原唱。
二次元与国乐的融合仍是硬菜。格莱美得主吴彤，用笙延续了方锦龙的角色。乐池在前方恢弘奏响，背后的大屏幕上，是配合着音乐卡点的《猫和老鼠》鬼畜。
作为B站鬼畜区的“祖传素材”，《蓝猫淘气三千问》中蓝猫的配音演员葛平，也出现在了晚会上。那个鬼畜视频中的葛叔叔，已经成了满头银发的葛爷爷。
鬼畜恶搞的画风、魔性上头的节奏，都注定了它对于主流话语的解构和冒犯。在这一点上，鬼畜和说唱文化、脱口秀并无不同。
当B站的年轻人围绕着鬼畜狂欢，把考试不过、情感不顺的挫折在这种无力抵抗的快乐中消解，他们不曾真正针对那些被鬼畜的人。相反，前几年鬼畜区的素材——葛平、唐国强版的诸葛孔明、春晚上的赵本山，都是这一代人的“童年回忆”。因而才会爆发最大的共鸣。
随着时间推移，当B站用户逐渐步入社会主流，B站也在资本影响和用户成长的双重作用下进入主流视野时，奇妙的事情就发生了：鬼畜的狂欢者和被鬼畜的“前浪”们，在B站上以一团和气的、融洽的方式相处着。
换句话说，“前浪”并不介怀于“后浪”的消解和冒犯，而“后浪”也对“前浪”的这种不介怀，报以敬意和热情接纳。
回到一年前。2019年的最后一个夜晚，当B站以一台炫目的跨年晚会，将动漫、游戏、影视——这些90-00乃至80-00一代人的精神食粮，当作主角呈现在舞台中央时，他们似乎在传递这样一种讯号：年轻人，你们正在被看见、被关注。
你们的热爱不再是离经叛道和不学无术，它们正在得到正视和尊重。
2020年，第一批90后已经步入30岁，不得不扛起生活的重任；千禧一代，也已经是20岁的成人了。
在这一年最后的夜晚，后浪与前浪的对话，像是一场和解，更像是一场接力。前浪试图接纳和理解后浪的世界，而后浪则以积极的姿态表示着：你看，我们热情、谦逊、有活力，我们也喜欢那个更广阔的世界。
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年轻人，何以冒犯？
只有割裂的才需要弥合，只有冲突的才需要和解。
青年人正在创造未来，却也暴露着他们的弱点：从饭圈文化到严肃的社会议题，他们时常聒噪、莽撞和冲动，动辄“出征”，动辄“围攻”，显得既不冷静，也不聪明。
即将移交出舞台C位的前浪们真正担忧的是：这代年轻人，他们的精神底色是什么？
如果我们将B站视为这代年轻人精神的典型样本，那么情况似乎并不那么悲观。只不过，真正能够达成彼此认同的声音，有时会被攻击力更强的声音所掩盖。
2020年，刑法老师罗翔成了跨圈层的偶像。他讲“法外狂徒张三”的搞笑故事，打着精彩的比喻普法。但罗翔也会在B站分享哲学和读书感受，分享自己对于正义和人性的看法。众所周知，B站上最不缺的就是学生，每堂课，都会有人认真地贴出总结笔记。
青年们对罗翔的追捧，无论如何都让我们感到欣慰。十年来，B站只诞生了两个千万粉丝UP主，一个是已在B站ACG领域投稿十年的年轻人，另一个就是罗翔。
但后者来到B站才大半年而已。
另一个和罗翔一样因严肃而在B站走红的人，是鲁迅。在一些UP主的推荐下，这个让B站青年受尽“全文背诵”之苦的文学家，正在以他的洞见和深邃重新受到年轻人的欢迎。
在B站晚会上，几位说唱歌手的出场得到欢呼。年轻人对于时代的反思，在B站这一年最重要的原创综艺节目《说唱新世代》中，有着更直接的阐释。说唱歌手用说唱表达对于校园暴力、女性权利等社会议题的态度，《书院来信》所指向的“豫章书院”事件，更是B站上热议的话题。
几乎每一个节目的编排，都不是随意为之。邓紫棋在晚会上唱了《差不多姑娘》，B站UP主冯提莫唱的是原创新曲《自己》，她们作为这台晚会上的女性表达力量出现。周深的《马戏之王》，原本就是为小众群体歌唱的经典之作。
最动人的，莫过于几位B站音乐区UP主（他们有一个舶来称呼叫“唱见”）对四首日漫歌曲的翻唱。有心的观众早已发现，这四首歌，分别是京都动画代表作《AIR》《凉宫春日的忧郁》《冰菓》《紫罗兰永恒花园》的主题曲。2019年，在那场被日本警方定义为“平成以来最恶”的纵火事件中，京都动画有69位动画工作人员死伤，画稿损失无数。而这一天，也被动漫迷认为是“动漫历史上最黑暗的时刻”。
另一幕动人场景，是一个跨国合奏。年仅六岁的小女孩miumiu可能是B站最小的音乐区UP主。疫情期间，miumiu天籁般的嗓音和娴熟的乐器演奏，曾引来一批外国音乐人的关注。
像年中Ladygaga为疫情发起的“one world：together at home”线上音乐会那样，他们在B站的晚会上，与miumiu进行了“云合奏”，致敬这一年的温暖。
看起来，以ACG为精神底色的年轻人，他们如前辈一样对世界保持着关怀和警惕，也葆有着一份温情与包容。
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当英雄主义之歌响起
还是要说回2020这特殊的一年。
当晚会序章中隐喻2020的病态少年站在废墟之上，东京奥运盛宴空无一人，ACG人群很容易想起那句话：“一个异能少年站在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋。”
这是宫崎俊对大友克洋作品《阿基拉》的评价。这部30多年前的漫画，曾经成功预言了2020年的东京奥运，又不幸预言了东京奥运在2020年的取消。而这部作品的核心，实际上是对日本几十年来高速发展中产生的次生社会灾害的反思，以及对人类与技术关系的思辨。但这显然不是B站跨年晚会所要表达的重点。
在B站晚会上，陈乐一演唱了《新世纪福音战士》的主题曲。这部具有末日世界观与赛博朋克风格的动漫作品，因为更富有少年的热血与勇气，也就更为鼓舞人心。它更适合出现在2020的舞台上。
除了《新世纪福音战士》，在这台跨年晚会上，B站还拿出了《仙剑奇侠传》《寻梦环游记》《指环王》……梦想成为百大UP主的98年生歌手刘柏辛，登台演唱了《英雄联盟》2020赛季宣传曲。
这些属于这一代年轻人的浪漫主义与英雄主义之歌反复地回响。
当90后步入30岁，和80后共同面对高企的房价、残酷的996和内卷；当00后刚刚走出校门，正打算挽起袖子大干一场……
疫情当头一击。
青年原本就是叛逆的、忧伤的、迷茫的，此时便更加惶恐。
尽管人类历史上远有比这更为糟糕的灾难，尽管每一代人都曾与他们的黑天鹅搏斗。然而此时此刻的艰难依然是无法被无视的。
B站在这台晚会上所试图传递的，无非是把这一代年轻人最熟悉的武器交还给他们——源自后现代文化的热血和勇气，将世界的未来肩负在身的责任感。
事实上，这也是每一代青年人的武器。王小波就说：“青年的动人之处，就在于勇气，和他们的远大前程。”在当下，这样的动人之处，尤为重要。
回到这台晚会的序章，当2020年得到了全世界的谅解，晚会也揭示了它的主题：“通向过去和未来的每一天，都有无数的责任、过失、愧疚和告解。但只要你愿意，生活依然可以明净纯洁。”
是一种劝慰，是和冒犯的2020的和解，也是面向这个多元而复杂的世界的勇气。
所以，2021到了，勇敢的年轻人啊，快去创造奇迹吧！
责任编辑：杜鑫瑶