为了让女儿学习古琴,东莞这位父亲学会了亲手制作古琴

日期:12-25
寺庙古琴温沛标

温沛标遵循古法,潜心制作古琴。

12月9日是我国古琴名师杨新伦诞辰120周年,作为徒孙的温沛标,在当天的纪念杨新伦古琴音乐会上演奏了一曲《梅花三弄》。这不是他第一次表演了,自学琴后,温沛标经常和琴友们一起交流、演出。

温沛标是万江蚬涌人,最初是为了让女儿学习古琴,他游历四方寻找古琴老师。最终却在陪伴女儿学琴的过程中踏入古琴的世界,先是追随名师学琴,后又自己动手依照古法制作古琴。一弹一斫间,温沛标已与琴为伴走过12年,成了一名不折不扣的琴痴。

痴迷古琴从学到制

古琴有七弦,亦名七弦琴,位列中国传统文化四艺琴棋书画之首。温沛标与琴结缘,是从2006年开始的。

那年,他为了让女儿学习古琴,游历四方遍访名师,结识了住在北京的浙派古琴家金蔚。温沛标陪着女儿学习古琴,聆听着琴声,渐渐地,也为古琴的悠然清越所吸引,便追随金蔚学琴,从此踏入古琴的世界。

温沛标和他制作的古琴。

2007年,温沛标又求学于现代岭南派古琴家区君虹,每周往返于东莞、广州之间,系统学习了岭南派古琴技艺,对古琴文化有了更为深刻的理解。

作为一名商人,温沛标刚开始时只是将古琴当作业余爱好。随着对古琴的喜欢越来越深,温沛标渐渐地将工厂交给了家人去管理,自己则一心专注于古琴。“经常去和琴友们交流、学习,也经常去给一些古琴爱好者上课,我越来越觉得古琴是我国的传统文化。最近这几年,都是将重心放在古琴的文化交流上。”温沛标告诉记者。

也是2007年,温沛标制作出自己的第一张琴。当时,他遍寻周边祠堂寺庙,找到心满意足的古杉木,以仲尼式古琴为模板制作起来。经过一年的努力,琴有了雏形,他迫不及待地邀来三四好友共奏。虽然那张琴音色不佳,但在当时温沛标的眼中,那张琴有着深远的意义,让他坚定了斫琴的信心。

“斫一张好琴,第一是良材,第二是良工。”温沛标分享道,制作古琴,所用木头越古老越完整,制作出来的琴的声音通透性越好,所以不少斫琴者为寻一块古木,往往不远千里。

温沛标说,古木可遇不可求,有一次,他外出恰逢一个寺庙翻新装修,在废弃的屋梁中发现古木,兴奋不已,向寺庙住持恳请而得。还有一次,他跟山西一朋友求得其三代人居住过的老屋的梧桐木门板。

而今在温沛标的旧居,草木葳蕤的庭院里存放着他从各地收集回来的陈年杉木,散发着淡淡的木香。

温沛标告诉记者,古人喜好用梧桐木斫琴,如今优质的梧桐木难寻,制作古琴使用得更多的是质地较软、纹理直有香气、耐腐力强的杉木。

匠心加耐心从容斫琴

温沛标在纪念古琴名师杨新伦诞辰120周年音乐会上演奏《梅花三弄》。

一张古琴需要经过繁复的工序和大量的时间才能制作完成,选材、造型、挖槽腹、上灰、打磨、上弦……工序有数十道。斫一张好琴,需要匠心,更需要耐心。

选好木材后,便是造型。从古至今,琴式有十余种,其中,与人形相似的仲尼式古琴是温沛标的最爱。其线条流畅、简洁,通体没有其他的修饰,风格内敛。每每斫琴,温沛标都会沉浸于古琴的世界,沉心静气,感受着古木的呼吸。

最难的是挖槽腹,槽的大小高低、槽面的粗糙平滑,直接影响着琴的音色。木材要一点一点地铲去,突起的木纹则要轻轻磨去。

挖好槽腹,就可以与底板一起上漆了。漆对琴有保护作用,制作一张琴需要上漆多次,每次都需要等上一两个月才能让漆自然干透,然后再进入下一道工序。完成一张琴,至少需要两年。

漫长的制琴过程,锻造着一个人的耐心。斫琴过程中,温沛标说得最多的一句话是:“慢慢等待,绝不能求快。”

所谓“斫一千张古琴,就有一千种琴音”,琴的“性格”依赖于斫琴者的自身修养。斫琴中,温沛标严格遵循古法,按照自己的构思循序渐进。

温沛标的家中挂有7张琴,有从老师家中请来的,也有自己亲手制作的。每日取下一琴,随心而奏,这对温沛标而言,是一天最美好的时光。

一弹一斫间,温沛标已与琴为伴走过12年。他仍以初学者的心态,一心一意地学琴、斫琴,不断体会源远流长的古琴文化及其精神内涵,并将自身所学传授于学生。

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