《新冠时期的爱情》海报
一听本剧的名字，就很感兴趣——《新冠时期的爱情》（Love in the Time of Corona）。还有很多地方翻译成“爱在新冠蔓延时”，这个就更妙了，看上去可以和理查德·林克莱特的作品组成“爱在XX”四部曲了。
还真别说，两者确实有很多相似之处：都比较日常、文艺；场景都不复杂（本剧就更简单了，因为隔离全在房间里）；都是话唠片，靠高密度台词撑满全场；都走温情路线，整部剧没有真正意义上的反面角色，大家都是好人。
本剧讲述了几个家庭的故事，他们之间还有千丝万缕的联系，但主要关切的还是一些家长里短。
一对夫妻，因为丈夫经常出长差，而妻子在家带女儿，选择分开生活。但因为疫情，两人必须开始在同一屋檐下过日子，他们也不得不重新评估这段关系和自己心中最重要的是什么。
另一对夫妻，在隔离生活中，因为双方对家庭责任的认识差异有了隔阂，要不要二胎也成了两人争吵的导火索。
一对好友（闺蜜？）隔离在家中，不出意外的，男人和女人之间渐渐有了若隐若现的情愫。
离家很久的儿子因为疫情回了家，老母亲却要为他和父亲不太融洽的关系而发愁……
平心而论，观看本剧，需要一点耐心和一个安静的环境。毕竟你注定看不到非常激烈的戏剧冲突，更没有什么吸引眼球的桥段，絮絮叨叨、喋喋不休……能经受住“无聊”和“平淡”的考验，才能慢慢品出本剧的一些妙处。
比方说，疫情改变了生活，隔离也让人重新认识生活。选择分居的夫妻，因为隔离不得不朝夕相处，通过这段日子，他们也慢慢了解到自己在这段婚姻里做对了什么，做错了什么。挺日常的，但有一定生活阅历的观众，还是很容易被打动：当初的美好，怎么就被这么多年的生活被磨光了？
同样，那对老夫妻和儿子之间的心灵隔阂，也挺真实。父亲觉得儿子任性，为了追求所谓的理想不给自己留后路，就是一种不负责任；儿子觉得父亲不理解自己，甚至看不起自己。都不是什么大事，但疫情和隔离到给了这些普通人一个坐在一起，重新审视生活的机会。看完本剧，观众也或多或少会有些属于自己的感悟。
本剧还有个很有意思的地方。那对黑人夫妻，是由演员莱斯利和罗宾逊扮演的，而他们在真实生活中就是夫妻。同样，莱亚·吉斯特德和吉尔·贝罗斯也是一对真夫妻，他们和亲生女儿共同出演了本剧。而那对迸发出爱情火花的好友，扮演者蕾妮·库尔蕾和汤米·多夫曼虽然不是真正的夫妻，但也确确实实同居了。也因为戏里戏外的身份重叠，本剧的表演也少了一点做作，多了几分自然。
但打从一开始起，本剧就存在着一个大问题，直到最后也没解决好。那就是主创始终没想好，怎么使本剧和新冠疫情这个主题完美地结合？换句话说，怎么让本剧不至于“偏题”？
就拿那对同居的好友来说吧，他们的爱情故事虽然也算有趣，但我一直有个疑问：就算没有新冠疫情，对叙事会有什么影响吗？同样，那对分居后被迫同居的夫妻、和子女有心结的老夫妻，他们的故事在不同的背景下也完全成立。这倒让我觉得，新冠疫情在本剧主创眼里，是不是根本就没那么重要？
不过，本剧倒也给了我们一个观察的窗口，看看普通美国人是如何看待新冠疫情的，尽管这个窗口也未必完全真实。比方说，分居夫妻的小女儿即便在疫情期间，满脑子想的也是如何外出社交，还冒险出去派对。可见不光她，美国年轻人也没太把隔离当回事。小女儿的亚裔同学还对她说，新冠病毒只不过让人拉拉肚子，类似感冒。哈哈，由此我们也不难理解美国政府的很多奇葩政策，因为有群众基础嘛。
也不是说本剧就没有讲述疫情对普通人生活造成的影响。比方说，黑人夫妻为是不是生二胎而烦恼，关键还是缺钱，根源就是美国经济的衰退、就业机会的减少。而那对分居夫妻里，女方抱怨自己一直没工作机会，当然也是疫情惹的祸。只是和温情的主基调相比，这些东西都成了可有可无的点缀，至少在本剧里，它们都可以被家庭生活的温馨和爱人之间的关心化解。
但，现实真的是这样吗？疫情期间，不都是温馨、温暖，也有情绪上的紧张、情感上的苦闷，这些好像都在本剧营造出来的“乌托邦”里消失了。
新冠疫情对全世界乃至人类历史的影响，会在今后渐渐显现出来。显然，这样一部“开胃小菜”式的小品剧，无法承担起宏大的“元叙事”的任务。不过，透过本剧看看全世界人民在隔离期间的生活百态，也还是很有趣味的。
(责编：珞小嬜)
