《三十而已》中的陈屿，像他的名字一样活成了一座孤岛，而陈屿的扮演者杨玏，他的表演也如同他名字的寓意一样（“玏”是一种似玉的美石），质朴而珍贵。《小丈夫》中的陆小贝，《何以笙箫默》中的路远风，网剧版《匆匆那年》中的陈寻，《清平乐》中的韩琦……杨玏用一个个扎实的角色夯实了自己的演员道路。
26日，杨玏接受了齐鲁晚报·齐鲁壹点记者的专访。谈到自己在演艺之路上的目标，杨玏说他羡慕的还是自己父亲（杨玏父亲为演员杨立新）那一辈的文艺工作者。他们能够在业务上兢兢业业，又能够在生活中按部就班，这种踏踏实实的态度是他所追求的。
齐鲁晚报·齐鲁壹点
记者刘雨涵
陈屿身上有我们的影子
齐鲁晚报·齐鲁壹点：当初是通过怎样的契机接演了《三十而已》中陈屿这个角色呢？
杨玏：我其实之前跟晓波导演（《三十而已》的导演张晓波）在《九州缥缈录》中有过很短暂的合作。在那里面我的戏特别少，但是我发现晓波导演的团队是一个特别专业的团队。拍完了以后我就跟导演说，您下次再给我一个戏稍微多点的角色，要不然我有点不太过瘾，就有了这么一个半开玩笑的约定。结果没过半年，导演就发微信说要约我吃个饭，把这个剧的大纲给我看。大纲写得特别详细，每一个人物都特别真实，而且把人物的心理活动状态都写得淋漓尽致，所以当时就接下这个角色了。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：现在大家都在讲角色人设，你觉得陈屿的人设是什么？他冷暴力吗？
杨玏：如果非要粗暴地给陈屿贴个标签的话，可能第一个标签就是“直男”。
说到陈屿对钟晓芹的冷暴力，我不太知道“冷暴力”的定义究竟是什么，但是我站在钟晓芹的角度，或者作为一个观众，我也觉得陈屿挺气人的。他说的那些话表面上没毛病，就是遇到问题以后要先想解决办法。但实际上在那当下，对方可能只需要你给她一个拥抱，先疏解一下情绪。所以沟通问题成为陈屿一个特别明显的硬伤，他既不会在工作中和同事沟通，也不会在婚姻中和爱人沟通，就产生了无穷无尽的问题。
我觉得陈屿是一个欲望很小的人，特别不愿意给别人添麻烦，希望自己生活能够过得越平淡越好，没有大风大浪，所以他才会跟钟晓芹说出婚姻对于他来讲就是避风港。我觉得这样的心态和生活方式，在我们身上或多或少都会找到影子，只不过陈屿活得比较极致一些。
最怕接到“纸板人”角色
齐鲁晚报·齐鲁壹点：陈屿有许多小动作对表演的节奏把控得很好，比如钟晓芹离婚前跟陈屿大吵，质问他为什么要结婚，陈屿有一个揉搓下巴思索的小动作，这些细节是来自你的精心设计吗？
杨玏：我特别怕演到这种情绪激烈的戏份时，两个人就跟竹筒倒豆似的，把所有该说的台词全都说了，虽然是有那个情绪，但是没有那个过程。两个人吵了架，钟晓芹突然问了一句“你当初为什么跟我结婚”，这事是需要一个思索的过程，尤其是在情绪激烈的当下，他得有一个间歇。我们这部剧是一个特别“生活流”的戏，最大的难度就在于如何把生活的细节全部还原出来，让观众觉得像自己身边真实存在的人，或者是真实发生过的片段。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：在离婚之前陈屿一直被骂，离婚之后反而变得讨喜起来，比如他坚持把房子分给钟晓芹一半，开始关心对方和学会沟通，你认为这种转变是怎样完成的？
杨玏：陈屿虽然之前有很多的冷漠和沉默，但从根上讲，他不是一个坏人，他其实是一个上心的、负责任的人。陈屿能把房子分给钟晓芹一半，在他的逻辑上来讲是特别理所当然的，他觉得这事就应该这么办。
陈屿是从什么时候开始后悔了，这个问题在拍的时候我就跟导演达成了共识，应该是在他们领完离婚证的一刹那。这两个人吵了一场特别莫名其妙的架，碰触到对方的底线，你将我一军，对方又反将一军，这事就杠上了。第二天两个人出现在民政局门口，大家只能木已成舟地把这事进行下去。对陈屿来说这是一个突如其来的生活变故，通过这种外界打击，让陈屿不得不对自己进行检索，让他发生了改变。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：最近陈屿一直都被挂在微博热搜上讨论，作为扮演者你是觉得比较惶恐还是比较兴奋呢？
杨玏：我没什么心理压力，这也不是我第一次挨骂，相信也不是最后一次。挨不挨骂，或者说角色会不会受大家的欢迎，这都不在我接戏的考量范围之内。我特别怕接到那种“纸板人”的角色，就是人物只有一个平面，我觉得演员还是应该尽量多地呈现立体的人物。
大家对于陈屿的讨论我没有感到特别惶恐或者兴奋，我一开始是有点意外，没想到大家对我们这部戏的关注和讨论能这么高。我觉得这件事情还是归功于编剧和导演，说明我们的戏从人物设置到拍摄风格能够引发大家的共情。
父母的婚姻是理想状态
齐鲁晚报·齐鲁壹点：你理想中的婚姻状态是怎样的呢？
杨玏：我觉得陈屿和钟晓芹两个人的婚姻观都相对极端一点，陈屿过于实用主义了，而钟晓芹则过于沉浸在自己的小幻想里边。如果这两个人能中和一下取个平均值，就是很好的婚姻状态了。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：你父母的婚姻关系是你理想中的状态吗？
杨玏：是的。我从小到大没见过他们俩红过脸，也没见过他们吵过架，我们家出现问题的时候都是商量为主。虽然他们不是特别浪漫，但只要我爸在外地，他们俩每天都得通电话，两个人的沟通特别顺畅。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：有观众在看了十多集《三十而已》之后才发现陈屿的扮演者竟然是你，说你有着“剧抛脸”（每部剧都有截然不同的表演方式）演技。
杨玏：这个词我也是最近听同事说起来才弄明白什么意思，我觉得这件事挺正常的，演员的工作就是这样。在某种意义上讲，演员如果能够藏在角色的背后，是一件很幸福的事。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：现在影视作品都在追求爆款、出圈、流量，对于这些时兴的概念你有着怎样的认识？会感到焦虑或者不安吗？
杨玏：我不会，因为这是我自己控制不了的。演员其实很被动，你能做好的就是把戏拍好，在戏杀青的一刹那，剩下的事就跟你一点关系都没有了。所以我尽量不让自己在不可控的事情上焦虑，因为焦虑到最后也没个结果，干吗要徒增烦恼呢。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：在演艺道路上，你有没有给自己树立什么榜样目标？
杨玏：我能够想到最好的目标，其实还是我父亲那一辈的演员。因为他们对待业务有孜孜不倦的追求，但同时在生活当中又是很真实散淡的人。他们的生活就是按部就班，该干吗干吗，不会有所谓明星或者演员的光环。能够踏踏实实地过日子，我觉得这对于演员来讲很重要。因为只有这样你才能把戏演得贴近日常人们的生活，让观众没有违和感和陌生感。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：你觉得30+男性的特点是什么？你认为自己现在是三十而立还是三十而已？
杨玏：我觉得我自己还没立起来。我其实一直不太把年岁这件事当回事，我觉得不管是30岁还是40岁，对待生活的态度都应该是一样的，就是要让内心保持对生活的渴望心态。这种渴望不是说要拿世俗的标准来衡量有多么成功，而是对待生活的热情和勇气，我觉得这是永远不应该停下来的。
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