《安家》剧照
六六
《蜗居》海报
“安家五子”
原标题：《安家》编剧六六[微博]：我敢这么写，因为是真事
文/澎湃新闻记者杨偲婷
电视剧《安家》自开播以来，热度和收视率居高不下。这是六六自2009年《蜗居》之后，第二部以“房”为主题的编剧作品。
耀客传媒买下日剧《卖房子的女人》的版权后，找到了六六，“他们希望我能写一个作品，对10年前的《蜗居》致以回应，也就是说10年了，中国社会发生了什么样的变化？”这句“10年后的回应”打动了六六。为了这个“回应”，《安家》还专门邀请了海清[微博]和郝平[微博]出演一对买房的医生夫妻，他们曾一起主演了《蜗居》，在其中为房奔忙。
创作这部剧，六六采访了房地产中介行业中的很多人，从公司董事长，到普通业务员，她发现创作中遇到的最大困难是设定主角。“谁是我这个戏的主角？原型的寻找是最痛苦的，做那么多采访资料，你发现每个人都有故事。”她举例链家的创始人左晖，“他是个非常有故事的人，而且他改变了整个行业的业态。这样的人绝对是值得书写，但我是不是要把笔触放在这样的一个人身上？”
“好多人都跟我说，说‘房地产行业的人学历很低的，985为什么要去卖房子？’，但你知道吗？很多房地产公司的领导层是欧美留学回来的，讲一口地道的英语。”六六说道，“如果从故事的角度来讲，一个哈佛毕业的回来卖房子，是不是更具有吸引力？因为你人物的特异性很强，但我最终还是选了一个普通老百姓的代表，为什么？就看你屁股是坐在哪里的？写作的人一定要永远记住，你的屁股要跟大众坐在一起。”
“你写的这个人物，观众在生活中天天能遇到，或者他们觉得自己就是剧中那个人的时候，才会有共鸣。我们每天写高富帅、白富美，激发了别人对那种生活的好奇和憧憬，但它不接地气，你看一乐。但你写一个普通人，每天为三餐衣食奔忙，有各自的痛苦，才是这个社会老百姓心有戚戚焉的故事。”
六六将《安家》的背景设定在上海，这是她熟悉的城市。另一方面，她笑道，上海的白领精英，进到楼里都是Angelina、Cici，而在地铁里、公交上、超市里，精打细算过日子的时候，还不就是那个“李淑芬”“王建国”。“上海这个城市非常有意思，你永远看不出来，坐在你办公桌对面的人是来自农村，还是城市。”六六这样总结。“英雄不论出处”，上海这样的大城市似乎是“房似锦”们最有可能靠自身奋斗和才华，改变命运的地方。
“房似锦”这个人物的原型，是六六从大量采访人物中挑选出来的，年轻，聪明，接地气，讨客户喜欢，带着原生家庭的伤痕，带着一种蓬勃坚韧的顽强精神。孙俪[微博]在接到这个剧本后，很快决定出演。这是个和她过去出演过的大女主们不一样的人物，没有开挂的金手指，没有一路贵人相助家世加持，咬着牙从底层一路向上奋斗。为了这个角色，从造型到人物日常细节，处处可见用心。六六提到剧中房似锦的服装，全是淘宝买的，“五六十一件”。
相比《蜗居》，目前《安家》呈现出的，是群像化的，带着轻喜剧色彩的。但对六六来说，她也没觉得这是一部轻喜剧，“因为它挺尖锐的，很多正在发生的现实故事是很戳心的，只是语言风格上相对比较幽默。观众看到小楼在样板房上完厕所发现没水冲，观众都笑惨了，可他那一刻面对客户，得有多绝望？有的时候喜剧往往是眼泪构成的。”
[对话]
“真正想把事业做到极致的人，生活一点不复杂”
澎湃新闻：故事是围绕房产中介这个群体的生活和工作展开的，前期创作你是怎么去进行素材上的搜集工作的？
六六：这个相对来讲其实还是比较容易的。因为这个行业有一个特点，它的专业技能性比较低。我认为在我写作的过程中，最痛苦的是专业技能高、学历高那一部分人很难做准备。比方说医生，一个《心术》，我做了两年的准备，我为了学中医都自己读了个硕士。但房地产中介这个行业的孩子们，他们有一个特点，其实他们比较简单，他的目标性也很清晰。技术处理方面，其实相对来讲难度比专业技能型要容易。
房地产行业的特点是门槛很低，它跟写作一样，你认识几个字，你喜欢写作，你就可以开始写了，但是有没有人买你的作品是另当别论。那么房地产行业的人你会说话，你勤快，你在这个城市里面就已经可以开始工作了。他起薪会比较低，因为他们是业务提成制的，你能不能拿到你生活所需的那部分钱，就看你适不适合干这个。有些孩子天生特别适合，房似锦的人物原型，她说她从业的第一年自己都吓坏了，第一年她就拿了30多万。她特别适合干这个行业。
澎湃新闻：孙俪对于这个人物的塑造，从前面几集就能看出她有很多非常用心的细节在其中。能不能聊聊这次合作中，你对她的一些观察？
六六：其实我对孙俪的了解更多是来自于她的朋友圈。我跟她有个共同之处，我俩的生活圈很简单，我不社交，她也不社交，我俩发的朋友圈，都是家里面做饭、带孩子这些事。其实我认为“大道至简”，真正想把事业做到极致的人，生活一点不复杂，那种天天出去社交、混圈子、泡吧搞人际往来的人是做不到顶层的，或者做到顶层，他也站不久。
澎湃新闻：还是一个专注力的问题。
六六：她是非常专注的。据说她非常快就决定接这个剧本，在我和老板讨论她合适不合适的时候，她已经决定接了。当时我们在讨论，她就有很多的想法，她问了我很多的问题。最有意思的是，她问的问题，完全不是我这个角度能想到的。比如她会质疑这个人物性格的合理性，她为什么是这样的人物？但你知道我写的这个人物，是我采访出来的，所以这个人合理不合理，我没有考虑过，我只是呈现，她为什么是这个样子我也没有考虑过。
但是后来孙俪特别逗，她找了个星盘师，给这个人算了一下命理星座，发现她就是这样。我就笑死了，我就觉得她的研究的方式很有趣，无论如何她一定要给这个角色找出行为方式的根据，所以她是个很认真准备的人。而且我们戏开拍前6个月，她已经开始背台词了。她背台词不仅仅是背自己的，对手演员的也都背下来。她是一个极其用功，极其投入的人，而且她也不瞎接剧本，她要是碰不到喜欢的她就不演。我和她这一点挺像的，我没碰到喜欢的角色我就不写，无论告诉我价多高，我没有感觉，我就是写不出来。我说这个其实跟爱情是一样的，我不爱你，你是总统都没有用。
澎湃新闻：编剧来说的话，很少有人像你这样，遇到一个喜欢的题材就写，但没遇到的情况下就不写，按自己的节奏来，你怎么去保持这种从容的心态呢？
六六：我不从容，我写戏的时候，你知道这跟风投是一样的，我的剧本出来以前，也不会有人买，你得是好剧本别人才买你。所以每一次写戏对我来讲，我花5、6年，3、4年的时间就是一个赌博，那我怎么敢下这个注呢？这就是最重要的一点：你不能听别人的意见，你要发自自己内心喜欢。因为听别人的意见，你写了以后别人不替你买单，那你不是很痛苦，你觉得辜负了你的创作。那我为自己写的，我就是这样，算我眼光不好呗。我下注是因为我喜欢，那输了就输了。就好像我爱过这个人，离婚了就离婚了，离婚了不能够否定我过去曾经爱过他。
“我敢写，肯定是因为它存在”
澎湃新闻：剧集播到现在，已经出现了一些争议，就比如说朱闪闪这个角色，观众普遍反映说这样的一个人在中介公司两年没被开除，挺不真实的？
六六：你们看到后面，会好喜欢朱闪闪，她会给你们留下极其深刻的印象，而且这个演员演得太好了，把朱闪闪的憨劲儿演得好真实。我相信你在这个行业，你也会发现，不是每个记者都很厉害，对吧？也是有憨憨的老是踩不着点，每次写作出来稿子都被毙掉的人，对不对？
澎湃新闻：另一个争议是大家提到女主为卖出跑道房，装修了这套房子。观众质疑房地产中间不太可能会为了卖出一套跑道房，费这么大功夫？
六六：我认为观众最有意思的一点，他大概一生就买一次房，最多两次，然后他质疑的是谁呢？质疑采访过买卖房故事1000套以上的人，这就是我觉得特别不能够理解的。因为我敢写，肯定是因为它存在，而且上海有专门这样一个群体，他们就是做这个工作的，把老破小的房子通过改造变成新装修，卖出个好价钱。这样的人存在，这样的消费群体也存在，你们一定要注意，龚蓓蓓和她老公是什么人？他们两个是医生，时间是非常值钱的，而且工作很忙，他们没有时间搞装修。如果一套符合他们心意的、装修好的房子出现在面前，他们是愿意出钱的。我相信上海现在这样的人会越来越多。
澎湃新闻：相对于原版《卖房子的女人》有些猎奇和夸张地去展示房地产中介这个行业，《安家》则超出了房产中介行业范畴，涉及了更多社会普遍关注的议题，也包括家庭纠纷，小三出轨这样的一些议题。这部分内容是你在创作过程中最有表达欲的部分吗？
六六：其实这部戏我很难说它是改编剧，因为我本身也不太改编，所以对改编的定义，我本身做的就不好。耀客当时买了版权，希望我写个中国房地产中介的故事。最主要打动我的地方是，他们希望我能写一个作品，对10年前的《蜗居》致以回应，也就是说10年了，中国社会发生了什么样的变化？房价的状况、人们的生活表达，我想写一部这样的戏。但我只能写我自己想写的戏，但他们有版权，我觉得我也得用一点，不然不尊重人家，花钱买了，结果你没用。所以借用了一些原版权方的元素。对我来讲，原作里很日本化的部分我全都去掉了，因为在中国不可能发生。我把一些有可能共情的部分，能借鉴的我拿过来，加上前情后事。
澎湃新闻：像你刚说，想做一个向10年前的《蜗居》致以回应的作品，那你觉得在《蜗居》之后，这10年，你所看到的中国社会最大的变化是什么？尤其在买房这件事情上。
六六：我个人觉得未来房价应该不是困扰中国人的一个问题了，除了大城市还会有，其他地方不会有。因为人口在减少，幼儿园的数量都在减少。所以未来最早一批有房子的人过世以后，他们的房产给子女，以后房子应该不是问题。
澎湃新闻：你这个预期和10年之前大家的焦虑是很不一样的。但目前在《安家》中，好像还是能看到买房者很焦虑的情绪？
六六：焦虑的原因是因为中国人把房子当成“家”，你焦虑的不是房产而是“家”。比方说要不要写儿媳妇的名字，这个涉及到的是家庭关系：我们未来会不会和谐的相处？要不要住在一起？所以我认为把我们所有的焦虑归结于房子或者房价，这是不公平的。
澎湃新闻：在买房卖房的故事里面，其实你很想去讲的一个东西是关于中国人对家的一个观念？
六六：所有的问题，其实都是社会关系的总和。在国外哪有什么买房子要加儿媳妇名这事儿，大家都没有婆媳关系的问题，国外也不存在说“夫妻俩买房一定要买一间父母来住的房子”这个问题，大家都不住一块。所以这个问题是中国独有的，这也是为什么中国人写戏只能写中国人的戏，写不了好莱坞的戏，你文化背景不一样，理解也不同。
澎湃新闻：那这样来说的话，确实目前《安家》这个名字其实是比《卖房子的人》要贴切很多的。
六六：是更符合中国人的审美和文化观点。我前两天遇到一个特别有意思的事，一个中国台湾人娶了日本太太，他告诉我一件事，我觉得很诧异。他说他的岳母在他们家养老，80多岁了，跟他们住在一起，我说我们大陆也是这样，都是女孩照顾父母。他说不是，他说我的老婆把她妈妈接到这来，跟我们过的原因是因为我，因为在我的观念里面有“孝道”，日本人没有孝文化，老了以后都进养老院，孩子们全部不管，我是觉得老人太可怜了。你看，也就是说这个日本女人嫁了个中国男人以后，她的文化根基都发生改变。在日本的文化里面是没有“遗产”、“孝道”这两个概念的。你没有看过日本人写戏，说把我的房子给我的孩子，你知道什么原因？因为在日本，如果父母想把房子留给孩子，孩子要交高额遗产税，现金，谁都交不起。
“孝文化的丢失是很可惜的”
澎湃新闻：你刚才谈到，未来房子在中国家庭中的重要性可能会降低。而像中国人，是把家的概念和房子捆绑得非常紧，那你觉得在未来，房子重要性的降低，会不会使家庭这个概念也发生改变？
六六：我觉得会，我觉得我儿子这一代，他们“孝道”的观念会变淡。因为现在是世界村了，世界文化对中国的影响还是蛮大的。但在我个人的观念里面，对父母尽孝这件事情，是中国高度文明的象征。因为父母都知道对自己子女好，这是天性。你不对你幼小的孩子好，他就活不下来，在自然界会被淘汰。所以母爱父爱这个东西是天性。
但是如果反其道而行之，从天性变为人性，这就是文明的表现。什么意思呢？人类为什么会有群体生活？为什么互相照应？是因为人类本身，从上天赋予的能力来看，既不是爬得很高的，又不是跑得很快的，也不是猎杀能力很强的，你只能够群体行动，最终才能站在食物链的顶峰，在这里就体现出对老人和孩子的照顾的重要性。中国文化里面，孝是什么？教之所有也，孝这个字是教育发源的地方。我认为在中国文化里面，孝文化的丢失是会很可惜的。
澎湃新闻：那如果房子在家庭中的重要性降低了之后，我们去维护家庭这个概念的方式，可能就会少了很多经济捆绑，变成更为纯粹的情感羁绊？
六六：我觉得未来家的概念会比较淡，尤其是像现在这种微博、微信这种家庭联系，网络电话这些，其实未来父母和子女之间，共同生活在一个屋檐下的关系会越来越少。所以我也很担心未来家庭的概念，房子可能还是要买，但家这个概念有可能会淡。我们有时候慢慢就倾向于西方社会，松散性结合，逢年过节聚一下，偶尔打个电话，我觉得这有可能是未来家的常态，不像过去三世、四世同堂了。
澎湃新闻：你是有幼教背景的，那基于你的担心，能不能给现在的年轻父母也好，给中国家庭也好，一些教育方面的建议呢？如何让亲子之间或者几代人之间，未来能尽量保持“家”的凝聚力和紧密性？
六六：这个很难，你知道吗？很难的原因是因为现在的孩子独立性越来越强了，跟过去不一样，现在我们文化的扭转，有一点接受了西方的影响，就是尊重孩子是独立的个体，这个文化在中国过去几千年都不存在。我们以前认为孩子怎么能有自己的个性呢？不是应该父母说了算吗？现在不可以，现在你要问他的心理感受，要尊重他的想法。我问我儿子，妈妈老了以后，你会跟妈妈在一起过吗？这在过去需要问吗？这是必然的，尤其是我只有一个儿子。你知道我儿子说什么？“我得问我老婆同意不同意”。我说你为一个还没出现在你生活中的女人，得罪了已经在你生活中的女人，划算吗？实际上现在孩子已经变了。
澎湃新闻：这两年很多作品像《都挺好》《欢乐颂》，包括这次《安家》里，都出现了一个奇葩母亲的角色。房似锦是很糟糕的原生家庭里出来的，而且她一直在努力试图摆脱家庭的束缚，这一点其实蛮想听你聊一聊。
六六：因为我说句实话，最有意思的一点是，我相信这么多故事的重复，已经证明这种事情在中国是常态，而不是变态。我采访的这个原型的主人公特别有意思，她跟我说他们家的故事，说她妈问她要钱，说你弟弟好可怜，昨天晚上吃的方便面。她说：我弟弟吃个方便面，我妈就觉得他可怜了，我上大学的时候经常一饿三四天，就喝点白水，我妈也无所谓。她说这个话的时候笑盈盈的，我听了都快哭了。所以你就知道，我也搞不懂为什么，中国的父母对儿子看得这么重。写这个戏的时候，我也是觉得，她原型的故事就放在这里，你添一点减一点都不合适，所以我就还是忠实的就这样放进去，连采访都放进去。
澎湃新闻：前面我们谈到了“孝道”，你认为它是中国传统文化中很精华的一部分，但同时你又写了房似锦这个角色，那“孝道”这个东西，对她是个非常可怕的紧箍咒。其实也是蛮有意思的对比，这部分创作你的考虑是？
六六：能怎么办呢？原生家庭她摆脱不了，你说你断绝关系不回家，很难，刚开始和家庭保持联系是因为她爷爷，爷爷把她带大有感情，等爷爷走了，她还有弟弟，弟弟对她没有不好。人有感情的对吧？实际上你看这个戏，另一个角色徐姑姑。徐姑姑就是典型的无父无母，没有亲人。他妈妈跳楼了，他跟他爸断绝关系了。是不是跟家庭决裂的人就幸福了？一点都不幸福，没有归宿。所以最终房似锦把她弟弟接到城里来，跟他们一起创业的是徐姑姑。为什么？因为他是渴望有家庭的，渴望能找到归宿的，而最后这个归宿房似锦帮他解决了。我觉得每个人都能说的好像很决绝，说为什么不跟家庭断绝关系？你怎么不断？但其实是没那么简单的。
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