羊城晚报记者胡广欣
受到新冠肺炎疫情的影响，多地延迟复工，我们度过了一个最漫长的春节假期。在这个“家里蹲春节”里，网上诞生了不少段子，其中一个是：“这段时间千万不能跟父母吵架，因为没有地方离家出走了。”
“家庭”也是影视作品永恒的话题。在“家庭”这样一个封闭的空间里，诞生了无数有趣的故事。日本影视人尤其喜欢将目光聚焦在家庭生活，从小津安二郎到是枝裕和，几代日本导演都将“家庭”这一社会组织形式放在镜头下细细检视剖析。
下周一，一些单位即将陆续复工。在假期的尾声，不妨看看这三部日本家庭题材“庶民喜剧”，在笑声中思考何谓“家庭”。
保重自己，珍惜家人！
《明日家族》两代人同一屋檐下
《明日家族》：爱是家庭的本质
一把年纪才被调到数字营销部，新上司竟然还是自己的准女婿……
日本演员松重丰凭借《孤独的美食家》中“五郎”一角而被中国观众所熟知。在《明日家族》里，松重丰摇身一变，成了一位在大企业工作的资深员工小野寺俊作。
小野寺过着让外人羡慕的生活，经济富足，家庭幸福。他贷款建了一栋两代同堂的别墅，好让女儿结婚后也可以一起住。不过，人到中年的小野寺俊作可没有像五郎那样每天“逛吃逛吃”的闲适：他以前是公司里部长级别的中层领导，一把年纪却碰上了企业改革，被调往完全陌生的数字营销部，而新上任的部长是他以前的下属兵藤幸太郎（永山瑛太饰）。生活的暴击陆续有来，幸太郎竟然还是小野寺之女理纱（宫崎葵饰）的未婚夫——顶头上司不仅成了自己的女婿，以后还要住在同一屋檐下，小野寺俊作光是想想都头痛……
《明日家族》是今年1月初播出的电视电影，导演土井裕泰执导过《风平浪静的闲暇》《四重奏》等高分日剧，堪称“治愈高手”。这回，中年人的“悲惨生活”被土井裕泰以一种幽默的方式呈现出来，让人笑过之后又有点心酸。
剧中，老一辈的业务骨干却跟不上当下的新科技，不会用平板电脑，更听不懂“用户画像”“KPI”之类的新鲜术语；而一向贤惠的妻子此时又闹起别扭要“分居”……夹在工作与家庭的困境中动弹不得，小野寺俊作真是“太难了”。
不过，所有的家庭“死结”最后都在沟通和理解之下达成了和解。在尾声，父亲拿出女儿出生时泡的梅酒，与即将出嫁的30岁女儿共饮；在轻松而温馨的气氛下，女儿突然郑重向父亲鞠躬，感谢多年的养育之恩：“我会成为世界上最幸福的人。”
《明日家族》想告诉观众的是：家庭可以以血缘、责任、社会关系的面目出现，但爱才是家庭的本质。
《家族之苦3》全家福
《家族之苦3》：一个家不能没有“她”
家里进小偷之后，大嫂偷藏的40万日元私房钱被发现了……
日本老牌导演山田洋次在他85岁那年开始拍《家族之苦》系列，如今已经拍到第三部。该系列围绕平田家的生活琐事展开，第三部的重点落在与平田家老两口同住的大儿子夫妇身上：儿媳妇史枝是全职家庭主妇，每天负责照顾平田老两口以及丈夫幸之助和两个儿子的日常生活。有一天，家里进了小偷，史枝偷藏在冰箱里的40万日元私房钱被偷走了……
《家族之苦》系列虽然看上去拍的都是家长里短，但每一部都会折射一个社会话题。第一部中，老太太富子闹离婚，反映的是日本“熟年离婚”的社会现象；第二部中，富子的丈夫周造的老同学在他们家里离世，讨论的是“孤独死”；第三部中，史枝的“私房钱风波”带出的是“家务劳动是否应该有偿”的话题。
平田家是一个非常典型的日式家庭。父亲周造和大儿子幸之助的性格如出一辙，都很大男子主义，认为自己只需要负责赚钱养家；周造的妻子富子和儿媳妇史枝都是家庭主妇，温婉贤惠。“男主外，女主内”的传统家庭模式看起来分工合理，但家庭妇女的劳动价值却被有意无意地忽视。片中，史枝每一次出场都在做家务，她为家庭日忙夜忙，没有自己的生活，唯一的“收入”就是丈夫给的家用。
跟很多丈夫一样，幸之助也将家务劳动视为妻子的义务，因此当史枝的私房钱被发现后，幸之助大发雷霆：“我在外面辛辛苦苦工作，你却在家打瞌睡。我还真想做你这份工作，你的私房钱是从我的工资里克扣的！”
只有在史枝离家出走、富子病倒、没人做家务之后，平田家的男人才终于意识到家庭主妇劳动的辛苦和重要。对于这个“迟来的发现”，导演山田洋次的处理显得颇为诙谐：大半辈子没干过家务活的老头周造，不会用洗衣机的甩干功能，刷个浴缸也差点滑倒；被他搬来当救兵的医生老同学，擦个桌子也会把桌子掀翻……最后还是居酒屋老板娘出马，才把家里收拾妥当。
经历了这一天，周造一个人自言自语：没有了儿媳妇史枝，这个家会散。
《生存家族》一家人逃离东京
《生存家族》：家庭是活下去的动力
一家四口骑车逃离大停电的东京，爸爸的求生技能太堪忧了……
跟大多数日本家庭题材电影一样，《生存家族》也为片中的铃木一家设置了一个家庭危机，只是这个危机来得要科幻一些：全东京的电力突然凭空消失，电器全部无法运转，包括手机、电脑等都不能使用，水电站、超市、银行等纷纷关闭，汽车、飞机、轨道交通全线停摆……在东京生活的铃木一家四口决定自救，骑自行车逃离东京。
导演矢口史靖将末日灾难片和家庭片这两种类型作了一次嫁接，把《生存家族》拍成了一部“家庭灾难喜剧”。一方面，这部电影提出一个问题：在我们赖以生存的现代文明突然瘫痪之时，人类如何重拾求生本能，继续活下去？另一方面，铃木家四位成员在灾难面前的反应和改变，也成为《生存家族》故事的重点。
电影开始的时候，铃木家是一个貌合神离的家庭。爸爸是个埋头工作的“社畜”，回到家也只顾着自己的事；妈妈是个唯唯诺诺的家庭妇女；女儿和儿子则是典型青春期少年少女，手机不离手，跟父母话不投机。
大停电这场突如其来的灾难打破了日常生活，逼迫着铃木家共同面对眼前的危机。这场危机最终转变为家庭成员沟通和交流的机会。在逃亡的过程中，他们的相处方式也悄悄起了变化。以往父亲是负责赚钱养家的一家之主，他在公司是一个小头目，习惯于发号施令。逃亡的时候，他却总是作错判断，连累家人走了不少冤枉路。反而是看起来毫无主见的妈妈，成了这趟逃亡之旅中最可靠的人。她在关键时刻发挥出“主妇的智慧”，将一瓶水从3000日元砍价到600日元，为家庭精打细算。
在灾难面前，铃木家的成员们终于不再自私，组成了一个真正的家庭：两个儿女长大了，学会为其他人着想；总是闹笑话的“废柴老爸”，也会为了家人的食物而奔波，甚至不惜争抢下跪。
在灾难面前，家庭成为每一个人活下去的动力和能量。
(责编：珞小嬜)