由电影《唐人街探案》衍生出来的同名网剧1月1日起播出。网剧《唐人街探案》接续了电影的“唐探宇宙”，由陈思诚监制，柯汶利、来牧宽、姚文逸、戴墨执导（不同的单元剧不同的导演），邱泽、张钧甯等人主演。该剧播出后，口碑不错。刚刚落幕不久的网剧《闪光少女》也是原创电影《闪光少女》的衍生剧，播出后受到观众欢迎，豆瓣评分7.8分。网剧市场里，像《闪光少女》《唐人街探案》这样从原创性电影衍生出来的，还是比较少见。
网剧《唐人街探案》剧照。
影视剧最常见的改编延伸，是从小说IP到电影或剧集。就以刚刚过去的2019年的几部爆款剧为例，无论是《都挺好》《长安十二时辰》《陈情令》《亲爱的，热爱的》还是《鹤唳华亭》《庆余年》，它们均改编自网文IP。当然，它们是极少数的成功案例，IP改编剧更普遍的结局是，失利与扑街。2019年倒掉的IP剧也不少，比如《听雪楼》《爵迹》《九州缥缈录》《梦回》《剑王朝》等。如果往前两三年追溯，死掉的IP剧更是不胜枚举。
当电影《唐人街探案》《闪光少女》成功后，它们自身也成了一个IP，现在的网剧版可以称之为IP剧。问题是，从网文IP到IP剧，与从原创性电影到IP剧，有什么差别吗？
它们的差别在于，后者肯定了原创性电影的价值。在网文IP时代，原创性剧本是被轻视的。
IP自带庞大粉丝基础，以IP小说为蓝本的影视剧，就是IP剧。IP剧本是影视业应对受众流失的一种积极变革，是影视制作的一个新方向、一种新方法。但过犹不及，前几年的IP狂潮导致的一个负面后果是，“IP迷信”：拍不拍，取决于你是否改编自网文IP，原创剧本反而无人问津；你若是IP，哪怕内容烂得出奇、哪怕小鲜肉毫无演技，也拍；如果是热门IP，那就赶紧拍。
其结果是：完全依赖于IP的概念与形式，忽略了内容生产。原创剧本不重要了，网络小说才是捷径；编剧不重要了，他们渐渐演变成围绕大IP展开的流水线上不那么重要的一环……就像编剧汪海林说的，制作方“更愿意你把已经火热的几部‘揉捏’在一起，略微改一个设定，我们管这个叫打补丁编故事。我写一个原创故事可能需要几年时间，打补丁只需要几个月，所以现在大家都不热衷去费力不讨好地原创了”。
久而久之，影视创作就会失去原创力，好像不依托于网文，编剧都不知道该怎么写一个原创故事了。原创力的不足，是制约整个编剧行业甚至文化娱乐产业发展繁荣的瓶颈。
“IP迷信”不仅仅存在于中国，好莱坞亦有这一危机。比如2019年北美票房排行榜，迪士尼占据半壁江山，而迪士尼的核心竞争力，就是IP。《复仇者联盟4》《狮子王》《冰雪奇缘》《蜘蛛侠：英雄远征》《玩具总动员4》等，要么是漫改片，要么是系列片。有数据显示，1994年好莱坞六大尚有51%的原创电影，到了2014年则只剩25%不到，2018更是只有10%左右。IP一手遮天，许多北美影评人也在担忧，好莱坞的原创故事去哪儿了？
相较之下，中国电影圈“IP迷信”的情况要轻一些，以2019年国产电影票房总榜为例，TOP5中，除了排名第四的《疯狂的外星人》改编自刘慈欣的小说，《哪吒之魔童降世》《我和我的祖国》《中国机长》《飞驰人生》都是原创性剧本。但剧集市场中，对IP依赖的情况则非常严重，前文已提到，2019年的几部爆款剧，均改编自网文IP。
《唐人街探案》《闪光少女》由原创性电影衍生出网剧，一定程度上是中国电影原创力强劲的一个体现——影视剧改编终于不是只能从网文里找素材了，原创性的故事也具有延展的可能。
但与此同时，它也给我们带来警示：适当的IP改编并无不可，但切勿走向极端，从以前的网文里找IP，变成以后的从电影里找IP，电影拍过一回，剧集里再拍一回。这同样是堕入“IP迷信”的一种表现。IP改编与原创故事并不冲突，但原创始终应该成为主体。
因此，对于网剧《闪光少女》《唐人街探案》不妨乐见其成，但剧集创作者也应该加把劲，除了从网文和电影里找创意，编剧们也应着力于原创性故事的开发，以原创反哺整个影视产业的内容升级。
□李愚（剧评人）
新京报编辑吴龙珍校对王心