《大明风华》
明朝选秀女注重身世，并不是说出身得多高贵，而是看重“清白”
《大明王朝1566》剧照，黄志忠饰演海瑞
曾于里
虽然古装剧面临寒冬，但从市场需求上看，古装剧一直以来都是受欢迎且容易出爆款的。作为今年屈指可数得以在卫视黄金档播出的古装剧，《大明风华》备受瞩目。开播CSM59城收视率高达1.92%，这是今年电视剧首播的收视新高，虽然该剧口碑并不算理想。
《大明风华》由知名导演张挺执导，汤唯、朱亚文[微博]、邓家佳[微博]、王学圻[微博]、梁冠华[微博]、俞灏明[微博]等人领衔主演。剧集改编自莲静竹衣的网络小说《六朝纪事》，以历经明朝六代皇帝更替的传奇皇后孙若微的经历为主线，展现大明王朝从初建王朝到国力鼎盛的那段历史。
作为少见的明朝皇室剧，《大明风华》缘何毁誉参半？
明朝皇室剧不容易拍
虽然明朝距离当下并不遥远，但回想起来，以明朝为背景的古装剧的数量并不多（跟清朝一对比就一目了然），聚焦皇室权谋或宫斗的就更少了。古早一点的，有《大脚马皇后》（2002，朱元璋）、《江山风雨情》（2003，朱由检）、《永乐英雄儿女》（2005，朱棣）、《传奇皇帝朱元璋》（2006，朱元璋），最为出圈的当属《大明王朝1566》（2007，朱厚熜）。这其实是一个挺有意思的问题，为什么明朝皇室古装剧不多？
相较而言，清朝无论帝王权谋戏，还是宫斗戏，数量很多、类型成熟。
首要原因是，古装剧市场也有惯性。清朝戏越多，观众就越熟悉清朝戏，观众越熟悉清朝戏，清朝戏就会创作得更多，创作链条更成熟，成本也低得多。久而久之，清朝戏的群众基础最雄厚，观众哪怕没什么历史知识，也知道康熙、雍正、乾隆的关系，但你若问起《大明风华》中朱棣、朱高炽、朱瞻基的关系，很多人会一下子反应不过来。
另一个客观原因是，清朝不仅距离当下更近，作为一个大一统朝代，清朝各方面史料丰富且完备，民族关系也相对简单。但明朝别的暂且不论，复杂的朝局斗争与民族关系就是创作上的一个难点。
那为什么不拍宫斗戏？坦白讲，很多观众对于清朝的了解，是通过《金枝欲孽》《甄嬛传》《延禧攻略》等宫斗剧。这又涉及到一个有趣的历史背景，明朝后宫不仅妃子数量比清朝少得多，并且几乎没有什么外戚势力。
《大明风华》第6集讲到，太子妃张妍（吴越饰）着手给儿子朱瞻基（朱亚文饰）选秀女。太子妃在宴请秀女时就说道，“大明朝选秀女，首重家世，读书的也好，种地的农家也好，只要三代清白，姑娘愿意，都可以请进宫里来。”这样的选秀女制度，跟清朝是完全不同的。像清朝如果是充实内廷或为皇子皇孙指婚，秀女都得出身八旗。
这跟当时有明一代的皇帝普遍提防外戚有关。朱元璋意识到，“朕观古往，深用为戒。然制之有其道，若不惑于声色，严宫闱之禁，贵贱有体，恩不掩义，女宠之祸，何自而生？不牵于私爱，惟贤是用，苟于政典，裁以至公，外戚之祸，何由而作？”并形成一套管理后宫的体制，比如压缩后宫编制，降低地位，严格管理。
而在选妃制度上，为了避免妃子因出身高贵而凭借家族势力干涉内政，明朝选秀制度规避皇室子孙与大臣联姻，秀女们多出身贫寒。清代学者赵翼在《廿二史札记》中写道，“明史载明祖之制：凡天子、亲王之后妃宫嫔，慎选良家女为之，进者弗受。故妃后多采之民间。”因此《明史》中的后妃，只有极个别明初的后妃出身较高。
也就是说，明朝的妃子出身不高，地位不高，皇帝对后宫的管理也非常严格，妃子们争权夺利的情形要少一些，要宫斗也没那个“氛围”。像《甄嬛传》中华妃利用家兄势力钳制皇帝，《如懿传》中乾隆因担心太后势力让人偷偷下药让舒妃绝育等情形，很难在明代的宫斗剧中得到演绎。
所以明朝的宫斗戏很少。而如果像《大明王朝1566》这样的权谋正剧，也有很大的挑战。虽然现在《大明王朝1566》以9.7分的高分成为豆瓣国产剧最高分，但它2007年在湖南卫视播出的时候，创下收视新低，并且之后很长一段时间难以重播。
因此，明朝皇室剧并不容易拍。走严肃的正剧权谋路线，很容易触碰到敏感区，并且观众也常是“叶公好龙”，那些严肃好剧豆瓣叫好声一片，但往往收视哑火；如果是走宫斗戏路线，又缺乏足够的历史依据。
淡化权谋，凸显日常
了解这个背景，就能理解《大明风华》的风格选择。
《大明风华》以靖难之役开篇。朱棣于建文元年（1399年）起兵反抗，建文四年（1402年）攻下帝都应天（今江苏南京），朱棣称帝，是为明成祖。
朱棣是朱元璋的第四子，《明史》说他“智勇有大略，智虑绝人，酷似先帝”。朱元璋也对他寄予厚望。朱元璋在分封诸王时，朱棣就藩北平，北平当时可是明朝重地，既是重要的经济中心，也是抵抗残元势力的前沿，由此也可见朱元璋对朱棣的信任。因为“立嫡立长”的沿袭，虽然朱元璋并不满意长子朱标，还是立他为太子。洪武二十五年（1392年），朱标病死，储君之位本应由朱标的嫡长子朱雄英继承，但朱雄英几年前也病死了，所以朱标的次子朱允炆立为皇太子，也就是后来的建文帝。有史料说，朱元璋也动过立朱棣为太子的念头，但碍于朱棣是第四子且朝臣反对，不了了之。建文帝即位后，为了集中权力，一口气削夺了五个藩王，叔叔们流放的流放，处死的处死，搞得人心惶惶。燕王朱棣虽未被削藩，但手中势力也渐渐被剥夺，面对危境，朱棣起兵造反，开始了靖难之役。
《大明风华》虽然以靖难之役切入，但整个权谋争斗被压缩到极简，仅仅以开篇15分钟交代缘由，让女主角孙若微（汤唯饰）与女二号胡善祥（邓家佳饰）成了亲姐妹，并且她们是靖难遗孤。也因此，孙若微与男一号朱瞻基一开始是仇人。
而从第2集开始，《大明风华》的一条主线便成了明成祖朱棣的家庭生活，主要讲述朱棣（王学圻饰）与他的三个儿子——大儿子朱高炽（梁冠华饰）、二儿子朱高煦（俞灏明饰）、三儿子朱高燧（栾元晖[微博]饰），以及长孙朱瞻基的日常生活。
比如朱棣与太子朱高炽的关系。从一些史料上看，朱棣的确是不喜欢朱高炽，他最看重的是朱高煦，最疼爱的是三儿子朱高燧。朱棣不喜欢朱高炽，除了朱高炽体形臃肿不讨喜，个性和善与朱棣不同外，主要还是皇帝对于太子的天然提防，既信任太子，又担心太子削弱自己的权力。何况朱棣的皇帝是夺来的，他尤其警惕太子夺权。
历史上，朱棣对朱高炽的打压体现在多个方面，比如朱棣即位后，将近两年才立太子；立完太子后，通过各种理由持续削弱太子的羽翼；纵容朱高煦以各种手段诋毁构陷太子……可以说，父子关系更近乎君臣关系，大概就是《鹤唳华亭》中萧鉴与萧定权父子关系的版本，只是斗争与虐心程度不同。
但到了《大明风华》，皇室日常简直就是“搞笑一家人”，轻松活泼为主，权谋争斗被极大稀释。梁冠华饰演的朱高炽，挺肥挺圆的，他的个性可爱、敦厚，一点太子的架子都没有。与太子妃的日常生活，就跟平常老夫老妻斗嘴一样，你来我往又接地气。
剧中朱棣对于朱高炽，的确是提防与打压为主。但剧情的表现，倒不是《鹤唳华亭》那样，皇帝给太子挖坑跳，变着法子让太子痛苦难受，它更近乎一个严厉的父亲对于一个个性软弱的儿子的不满，知道儿子个性软，也怕自己，反复试探捉弄儿子，把他当受气包。比如第2集，朱棣远征回朝，太子结束监国，监国期间朱高炽将今年军队冬装的军备拿去安置百姓了，太子来了，朱棣也只是对军官们嘲讽了太子一句，“你们都知道，太子是个抠砖缝的”。无论是朱棣的表情语气，还是太子的表情，像是家常的训斥，而不是一般皇室剧的肃杀氛围。
第9集，朱棣遭到刺杀，他怀疑可能是儿子干的，对三个儿子一番敲打，甚至怀疑太子。第10集，他下令锦衣卫来到东宫抓了太子府的属官。这在史书上是有依据的，但剧集的处理是一笔带过，太子也不太当回事，心态好得不得了。
淡化权谋的一个更显著体现是，朱高煦的一次未遂的谋反。历史上，朱高煦征战沙场、立下赫赫战功，他瞧不上太子，也不满于朱棣立朱高炽为太子。在朱棣打压朱高炽期间，为了夺权，朱高煦没少添油加醋。永乐十五年（1417），因朱高煦暴露出武装夺权的司马昭之心，引起朱棣震怒，下令囚禁朱高煦并打算将他废为庶人。在太子的求情和力保下，朱高煦才保住爵位，强令就藩。
《大明风华》第4-5集，就影射到这一段历史。朱高煦早就该就藩，但他觊觎太子之位，迟迟不动身，于是朱高煦与朱高燧打算逼宫。他们计划三更时分，朱高燧把皇宫旁的火药库炸掉，制造混乱，而朱高煦趁着京城换防的时期，调动自己的军队入城，拿下皇宫，事情就办下来了。
但朱棣早就把一切看在眼里。朱高煦进不来火药库，圣旨在那边等着他，他赶紧掉头离开；朱高煦开城门，朱瞻基也早在那等着他，告诉他城楼上有几千御林军，朱高煦很识相，军队未进城。与此同时，朱棣搬着椅子在宫殿门口坐着，看朱高煦的军队是否会进宫。
一次本来可浓墨重彩、性质也相当严重的夺权事件，在剧中被处理得如“杯酒释兵权”般云淡风轻。
第6集，朱棣把三个儿子都叫过来，让几人发誓，以后都不准残害同胞兄弟。朱棣开始诉说起当年的苦，说着说着就动情泪流，对太子说“老大，你最辛苦了”，对朱高煦说“爹给每个给你治伤的医生升官，怕他们不好好给我儿子治伤”，对朱高燧说“你走路我听得出来，你腿上有箭伤”……最后叮嘱三个儿子，别闹来闹去，别折腾，“将来史书上写一笔，我朱棣是恶人，儿孙都是好人啊，把我打到地狱里去，我也高兴。”
这一场戏，王学圻演得极好，这也是一个影视剧中罕见的朱棣形象。
历史上对于朱棣的评价有些两极，他争夺皇权，对于建文旧臣及靖难家属的残暴对待，以及一些暴戾行为，历来遭受一些史官批评。但朱棣同时也“千古一帝”，他在位期间励精图治、知人善任、躬行节俭，创下一个文治武功的盛世。有人认为他在位22年，所做的事比封建社会任何一个帝王都多，从改造和新建北京城、修《永乐大典》、疏通大运河，到六次派遣郑和下西洋、通使西域，内外扩张都取得了一定的成就（虽然这是建立在滥征民力、滥发宝钞的基础上）。
朱棣的功过是非各有评说，但就《大明风华》来说，朱棣的形象整体是正面的，并且，他立得住。剧中既有表现他勤政务实的一面，比如第4集，朱棣跟朱瞻基说起他的所有未了心愿后，问朱高炽私下怎么说他的。朱瞻基说，我爹说“您是想一代人把三代人的事都给干了，把大家伙儿活活累死”。更关键的是，这个朱棣有“人味儿”了，除了观众对于帝王的一般想象，比如集权、强势、计谋深沉等，剧集也呈现出他内心中的柔软与惧怕。
惧怕则在于两点：一，他篡位才坐上龙椅，他担心他的儿子步他的后尘，朱家的杀戮不会停下来。前文提到的对三儿子少见温情地掏心掏肺，让他们立下毒誓，就是源于此。
其二，他担心史书对他的评价，他担心死后的报应，他的殚精竭虑也是自身帝位合法性与正当性的一种证明。比如第1集，他赶走了建文帝之后，拉着小孙子坐到金銮殿的房顶，流了两行泪对孙子说，“从今天起，爷爷是万古不易的贼了，我好悔”。第4集，他做噩梦梦到朱元璋要砍了自己，他娘也受到连累，梦醒后他跟老和尚姚广孝说，担心他娘在地底下受罪。第6集，他更是直接对姚广孝说，做梦梦到他爹朱元璋，“心里怕得要死啊，难道我一生的功绩，洗不清我的罪名？”……这些都让朱棣与传统的帝王形象不同，更像是一个威严又慈祥，且随着年岁渐长对死亡有更多恐惧的老爷爷。
可见，《大明风华》将权谋置后，凸显皇室日常与帝王人性化的一面，是可行的编剧策略。
令人诟病之处
那为什么《大明风华》在网上还是遭到很多观众的诟病？
主要有两点。一则，虽然皇室日常这条线思路不错，但《大明风华》的重头戏是孙若微的大女主戏（也是该剧的宫斗戏），虽然编剧说只是利用孙若微串起历史云云。无论是哪一个诉求，目前看来，大女主这条主线还没有撑起来。
作为文艺片女神，汤唯给观众的感觉是，她有一种高贵典雅清冷的美，李安[微博]曾说汤唯有一种过去国文教师的感觉，确实如此，汤唯的气质很适合那种文艺、内敛又心思重的角色。每当角色的个性显得活泼，汤唯的戏就显得尴尬。汤唯在采访中曾说，“我感受到的，我就能演到，我感受不到的，我真的演不到。我没有技巧，没有捷径，我只能走到人物的内心世界里面，感受她的喜乐。”
在《吹哨人》里她的演技短板就体现出来了，《大明风华》是彻底暴露了。她饰演的孙若微，角色形象来讲是很讨喜的，活泼、有义气、果敢又有点轴。但汤唯的表演不怎么入戏，很像是汤唯在用力过猛地表演活泼，而不是角色本身的个性。窃以为，汤唯的肢体动作有挺大的问题，有点僵且动作幅度很大，缺乏一种自然细腻的流畅感，所以每次她活泼起来，总是摇头晃脑、甩手跺脚的，表情变化很大，让人感觉略别扭。
剧中她和朱亚文的对手戏很多，本来应该冒粉红泡泡的一些情节，总觉得火花不足。朱亚文的演技没有问题，只是他的着装、表情加上他为了表现活泼与狡猾刻意变“阴”的声调，有时不免令人觉得略像厂公。
撇开汤唯不说，从人设来看，宫斗这条线就有老套的嫌疑。历史上孙若微和胡善祥都有原型，孙若微是山东永城县的主簿之女，胡善祥的父亲是锦衣卫百户。但在剧中，她俩都成了御史大夫之女，是亲姐妹，且都是靖难遗孤。她俩先后成了皇后，姐妹共侍一夫，也许“宫中姐妹必然翻脸”的戏码很快上演。虽然古装剧可以这么改编，但该剧宣称是“正剧”，还说什么人物的籍贯、出身等与事实相符，结果为了老套的宫斗看点这么改，有点说不过去。
《大明风华》受到诟病的另一个点是，该剧从服化道到台词，存在不少历史错谬。比如第2集，朱高炽对朱棣说了想让出太子一位，想回顺天去，朱棣问他，是不是要回顺天培植自己的力量，“起兵勤王，把朕逼走”。“勤王”是起兵救援君王，而不是谋反的意思，这里用反了。再如第8集，朱瞻基恐吓孙若微，“罪臣的子女要发配边疆，为披甲者奴”。“披甲者”虽然是指军人，但“为披甲者奴”主要是清朝流刑一种，意思是给边疆士兵为奴，清朝剧常常有这样的台词“发配宁古塔，与披甲人为奴”，清朝以前，罕有提及。
如果这是一部戏说剧，观众可能还会降低期待，但大张旗鼓宣扬是“高端历史正剧”，就怪不得观众挑刺了。
当前《大明风华》豆瓣评分6.7分，大抵符合这部剧的水准。稀释权谋、凸显日常、适当宫斗的策略，是明朝剧包括其他朝代的古装剧可借鉴的。但既然不是架空，而是真实朝代真实人物的古装剧，创作者一定要更严谨些，类似历史错谬、名不符实等弊病，还是应该规避的。
(责编：vhaha)
