陈佩斯
这么多年四川方言喜剧只能在云贵川演出，‘走出去’的效果并不好。如何改变这种现状呢？”“别去！云贵川好几亿人，幅员辽阔，为什么还要去伺候外地呢？这个想法很糟糕！”
10月11日下午，作为四川大剧院开幕活动之一，“陈佩斯喜剧作品展演单元见面会”在四川大剧院小剧场举行。面对观众的提问，陈佩斯一如既往的幽默而犀利，“好好演四川的喜剧，前途无量的。将它化作一种民俗，就是一个习惯，观众一周不听不习惯，别的地方的人自然就会来感受，你就不用担心了！”
近40年来，陈佩斯始终执着地将自己投入到喜剧创作与研究之中。无论是电影、电视剧还是电视小品，陈佩斯对于喜剧艺术的创作和尝试始终不曾间断。从春晚舞台的小品《吃面条》《主角与配角》到大荧幕的《瞧这一家子》《父子老爷车》等，再到话剧舞台的《戏台》《阳台》《老宅》《托儿》等，这一路上包含着陈佩斯对喜剧的坚持和纯粹，始终秉持着精益求精的创作态度。
见面会开始，成都大一学生特意排演了川话版《阳台》，向这部经典作品的致敬。《阳台》是陈佩斯首部自编、自导、自演的作品，明星加盟版、川语版、滇语版、学员版、高校版等多个版本的成功演绎，使观众领略了独属于这部作品的神奇“魔力”——剧本的精彩保证了它“无论谁演，都会成功”、“无论看几遍，还是好看”。
这次表演，也得到了陈佩斯、陈大愚父子的点评。“大胆！青年一代的演员未来可期，先从模仿开始，也是不错的一种选择。”陈佩斯赞叹道。随后，陈佩斯还分享了《阳台》与四川的不解之缘。“《阳台》就是为四川专门创作的。我在青城山‘闭关’了3个月，有很多四川元素在里面，直到现在，这部戏的结尾还保留四川方言元素。”陈佩斯透露到，《阳台》在锦城艺术宫首演成功后，便开启了全国巡演，一直演出至今，“当然，方言部分我们也会‘入乡随俗’，到不同的地方会进行一定的再创作。”
11月29-30日，《阳台》也会作为“2019陈佩斯喜剧作品展演单元”剧目之一，在四川大剧院和成都观众再次见面。此次展演单元，还有话剧《戏台》（11月5日6日）《老宅》（12月17日18日）和《托儿》（12月29日）。见面会上，陈佩斯和陈大愚也分别回忆了这四部剧目的创作历程，分享了自己对于艺术创作的理解与经验。父子俩一唱一和，为见面会观众提供了不少笑点，赢得掌声阵阵。
当天，来自成都的青年导演、演员刘洋、高颖、査希也就喜剧创作与陈佩斯、陈大愚面对面交流、学习。面对几位年轻人提出的“排练过程中剧情出现分歧如何解决”“如何成为好的喜剧演员”等问题，陈佩斯、陈大愚给出了有趣而实在的回答：“建议多请一些观众、亲朋好友来现场观摩，看观众们的反应，选出反响做好的剧情。好的剧目不能远离了观众，同时得打好自己作为喜剧演员的基本功。演员自己发呆空想是无法创作出好作品的。”“今天社会缺少真实的学习态度，想成为好的喜剧演员，就去学！”
在见面会上，陈佩斯父子还和现场观众进行了愉快地互动：“如何把握剧情与观众的互动？”“或许是铺垫不够，形式感是需要铺垫的，从剧情开始就要参与铺垫，让观众熟悉，等到需要互动的时候就会主动参与。”“作为一个爱好喜剧的学生，如何能加入到您的训练营？”“报名！”“创作剧本如何将包袱恰如其分地放出来？“好的喜剧剧本一定是大家合力完成的，每一个好的剧本都是根据很多人的想法合力完善形成的，缜密的包袱都不是靠文学完成的，是在排练中和演员磨合成立的。”
“演员如何进行二次创作？”“一个演员首先要读懂喜剧的章法，犹如猎人狩猎，打狐狸、打老虎方案是不同的，不同的人物性格需要不同的喜剧方案，演员首先要理性，有个科学的态度对待分析。”“现代舞台讲喜剧‘笑果’、包袱密集与否来衡量喜剧的好坏，这是否进入了一个误区？”“包袱多当然好，但衡量好坏是另外一件事，别挂心上。不能拿别人的评判太当回事，艺术是有界线的，层级不同欣赏标准是不同的！”
面对大家的提问，陈佩斯、陈大愚有问有答，言辞直接而又有态度，观众频频点头认可，圈粉无数。
封面新闻记者荀超实习生罗紫妍
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