蕾阿·赛杜
十分头条新闻讯法国名导阿诺·德普里钦，《国王与王后》、《法国现代艳情史》、《青春的三段回忆》、《伊斯梅尔的幽魂》等的作者，这一次从一贯浪漫、充满知识分子气息的小资家庭生活题材中跳出来，回到自己出生成长的故乡、法国北部的鲁北。这里是法国最贫穷的城市之一，镜头以极度写实的风格，讲述圣诞夜前后，警察局警长达乌德，以及刚刚警校毕业的新人路易，忙碌地投入到新发生案件中的经历。其中两位当红女星蕾阿·赛杜和萨拉·佛瑞丝蒂耶扮演了一对共同犯罪的边缘女同。
除了几位主要角色由专业演员出演，众多的配角全部是本色出演，依照导演的原话：我要拍摄一部彻底真实的作品，许多角色都是本色出演，警察就是警察、社会混混也是真的社会混混、影片中愤怒出走的女孩生活中同样如此……
尽管影片在戛纳首映后，得到的反响比较温和，但是法国本土媒体却给予了好评，称赞《鲁贝之灯》照亮了戛纳。新浪娱乐也借此机会，和导演及其中男主角扮演者罗启迪·泽姆聊了聊他们的电影创作和角色理解。
解释英语片名《Oh mercy》的来由
故事发生在导演的故乡城市鲁贝，圣诞节左右，整个城市被节日的灯光笼罩，导演解释当主人公站在房顶，他看到满城灯光，这里是他的故乡，所以法文片名《鲁贝之灯》很自然也很能体现导演的感受。然而如果直译成英文的话，给人的第一印象，这会是一部浪漫的故事，为了更贴近故事精神，英文片名选择《Oh Mercy》，这是来自鲍勃迪伦的唱片歌名，也曾想到过《pity》，但是前者显然更贴切，体现了导演表达人与人之间的共情平等和怜悯的精神。这也正是影片中警长的做法，在审问不同背景人物的时候，并不是为了强迫他们认罪，而是通过温情人性地交流，听取对方的倾诉和忏悔。
导演分享一个有趣插曲，作为一个细心敏感之人，在拍摄剧中女孩用枕头和胳膊肘谋杀老人那场戏的早上，自己的胳膊也突然出了问题，不能移动，也完全无法完成正常的拍摄，就像死掉一样，这正是自己精神状态的条件反射。因为从心理上，也完全不接受这样的做法，让年轻女演员演绎这样的场景实在太暴力！影片要解决的表达，也正是面对罪犯，我们探索他们是“怎样”走上犯罪道路的，而不是追问犯罪动机“为什么”要这样做？
解疑影片特殊的叙事结构；从宏观大局过渡到微观刻画
影片放映后，留给许多观众的疑惑是，前半程讲述城市街道上发生的各种各样的犯罪，仿佛一部探讨社会问题的作品，后半程则全程聚焦到警局里的审判，这一结构有怎样的思考？阿诺·德普里钦解释自己的创作动机：影片是有关城市的一副写生画，我希望可以展示整个城市景像，然后慢慢缩小画面，聚焦警长和两位年轻女孩，因此影片以全景开场，甚至越来越大，再以聚焦主角收尾，这是影片的叙事运动方向。
谈重返故乡：暴力依旧，出现更多宗教的东西
讲到影片拍摄地的选择，影片是在导演出生长大的城市拍摄，这也是拍摄这部影片的最初动机，在尝试过众多法国小资家庭生活的虚构片后，导演想要选择一个法国机构做故事发生地，讲述一个真实的故事。他考虑过法国社会救助基金组织，医院等。当回忆起一则十多年前发生在鲁贝的杀人事件，最终决定选择警局最为影片讲述场所。
重返儿时旧地拍摄，是否面对改变有所震惊？在导演看来，城市并没有本质的改变，儿时的鲁贝是一个暴力的城市，还记得很多地方大家是不敢去的，那里会有枪战发生。现在的城市社会暴力依旧，唯一出现的新事物，是许多有关宗教的东西出现，比如人们对身份的追问，影片中通过警长的经历对这一点也有表现。
和演员合作：好的演员也是导演
谈到导演和演员的合作，阿诺德普里钦说：我讨厌人们用工作来形容彼此，比如片中的主角罗启迪就是一位导演，而不单单是演员身份。我可以说片中主角达乌德就是一个导演的象征，影片中他和蕾阿·赛杜的角色有一场长时间的对话，他说，你是个漂亮的女孩，我猜你一直以来都很漂亮，被很多人喜欢……我们可以看到，罗启迪扮演的角色的力量唤醒了蕾阿·赛杜，她开始哭泣……这对我来说，就是一个演员和导演的区别。从这个意义上，罗启迪不仅仅是一个演员，还是一个导演，或者说对我的导演有很大帮助的人。
其中女主角之一的蕾阿·赛杜扮演一个底层吸毒的边缘女孩，她本人却是出生法国电影权威世家，对于这一角色的选择，导演给出的解释：我在这部影片前并不认识蕾阿，但是在拍摄现场，我发现她非常棒，哪怕她有一个显要的名字是“赛杜”，但是片场她和角色非常接近，让我很吃惊，她对于表现这些一无所有的女孩也充满热情。
主演Roschdy Zem谈法国警察的角色塑造和理解
原籍北非的法国演员罗启迪·泽姆是法国影界的当红活跃演员，也饰演过许多警察角色，然而这一次的扮演尤其与众不同：和人们通常印象中法国警察在贫民区的粗暴不同，他扮演的警长达乌德温情而冷静，总是以充满人性的方式和犯罪对手打交道。对于这样不同常规的塑造，罗启迪告诉记者，事实上这样的警察也是存在的，在此前看过的一个相关纪录片中，警察就有着这样的一面，非常聪明也有内心精神追求，“对于影片中的角色我很熟悉，因为我本人和他就很像，影片中的人物塑造跳出了人们对法国警察陈词滥调的认知。也许影片中的警察才更接近真实，因为他们都是由现实生活中真正的警察演绎的”。
改变拍摄题材和风格，写实片给我兴奋的自由创作空间
此前始终在虚构浪漫剧情片中探索，第一次拍摄写诗社会片，可能带来的工作创作方式的改变？阿诺·德普里钦透露：尽管影片改编自真实社会事件，影片中的女主角之一至今还在监狱服刑，导演却从来没有想过要和真实人物见面，他说更希望给演员自由表演和发挥的空间，“在已有的这些原始素材基础上创作，带给我很大的快乐，就好像是对莎士比亚、巴尔扎克甚至圣经的再创作，你知道这些东西已经存在，人们都已经知道，但是现在你可以给自己更多的自由空间，来重新创作表现。就像我之前说过的，在大门内我用写实来拍摄，虚构却从窗口飘进来。（刘敏/采访）
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