早在2016年就已经在大陆公映的《七月与安生》，直到2018年3月才登陆台湾大银幕
十分头条新闻讯 据台湾媒体报道，创下金马奖史上首次双影后的《七月与安生》于今年3月在台上映，不过这部秒哭神片早在2016年就登上大陆银幕，台湾却因陆片配额限制，导致隔了16个月才能在影院观看，影迷因为看不到想看的电影，要求“文化部”开放配额，使得解禁声浪越涨越高，不过配额制度究竟有没有实施的必要？资深影评人郑秉泓表示，“陆片配额早已超乎‘文化部’权责，而是政治问题了。”
早期陆片配额是以送件顺序排队，不过后来申请者逐年增加，因此在2013年起改采抽签制，前10名就可在当年抢先上映，其余的只能按照抽出顺序递补；“文化部”因为配额问题历经种种抗议，于2014年起宣布“菁英外卡”条款，如果陆片有在戛纳、柏林、威尼斯等世界三大影展及美国奥斯卡获奖，或是勇夺金马奖最佳剧情片、导演，将不受每年限，可直接上映。
即便如此，还是有许多电影无法通过10个配额的窄门，除了《七月与安生》面临过这样的窘境外，《老炮儿》也是得奖隔年才上映，影迷便认为“文化部”死脑筋且不知变通，纷纷在网络上发表意见，连综艺天王吴宗宪都表示“台湾是啥怪地方！”
但是配额限制难道只是“文化部”为了保护本土电影所设？郑秉泓认为，配额制度不只关系两岸影视经济，还涉及两岸关系，如果今天陆片来台，图的不是票房而是以此进行“文化统战”，那台湾是否还能在影视方面握有自主权？
反对配额限制的网友认为，台湾拥有民主和言论自由，但是配额制度变相成为独裁的意识形态，电影上映的类别应该交由市场机制决定，倘若真要限制，那是否欧美电影也要经过抽签筛选；支持限制的网友则认为，配额制相当公平，所有电影都是齐头式平等，不会因为政治敏感就遭到禁播，因此纯粹是运气问题。
郑秉泓表示，台湾电影不能、也很难自绝于大陆影视产业之外，不过相信陆片配额可以是与对岸协商时的一个筹码，即便台湾的市场小到令大陆不太在乎，但筹码始终是筹码，关键在于如何运作。面对诡谲难测的两岸关系，该如何从政治到文化拉出一条稳固的路径，既要能正视当前台片对于大陆为首的大华语区影视市场的依附情况，还要能保全文化主体性和自由创作空间，这考验着执政者的智慧和格局。（ETtoday/文）
(责编：Koyo)
