原标题：两幅画一段情！
来源:暨南大学
暨南大学与何香凝美术馆
同处改革开放前沿的广东
同样肩负着
服务海内外华侨华人
传承传播中华文化的使命
最近，暨大与何馆
又因为两幅画、一段情
再次结缘
1月28日上午，何香凝美术馆举办了简朴而庄重的作品典藏仪式，此前向该馆无偿捐赠了两件何香凝花卉精品的原暨南大学图书馆馆长贺仁近先生及亲属出席仪式，何香凝美术馆馆长蔡显良致答谢辞，仪式由副馆长程斌主持。
2020年12月10日，贺仁近先生代表兄妹六人向何香凝美术馆无偿捐赠了两件何香凝花卉精品，分别是何香凝作于1954年的《梅菊图》和1963年的《墨梅图》。这两件花卉作品的入藏，对增加何香凝美术馆馆藏以及研究工作的开展，提供了重要支持。
贺仁近及其家属向美术馆捐赠画作
左：《梅菊图》
右：《墨梅图》
无偿捐赠
更好发挥作品的文化价值
典藏仪式上，贺仁近在致辞中讲述了捐赠的缘起。2020年10月，为了给父母留下来的一些文化遗产寻找一个合适的永久收藏场所，贺家兄妹及家属分头进行了充分的调研。2020年12月，他们参观了何香凝美术馆，对美术馆的环境、管理和服务进行了实地考察。
贺仁近与蔡显良座谈交流
考察后，贺老先生及家属即决定将两件何香凝花卉精品无偿捐赠给美术馆作永久收藏，希望这两件何香凝作品得到长期的、妥善的保存，更大地发挥它们的文化价值，让更多人了解和欣赏。
蔡显良在答谢辞中向贺老先生及亲属的公心、爱心之举致以谢意。他表示，何香凝美术馆始终承担着对何香凝作品及艺术的研究和推广，目前对捐赠的两件作品已经展开了学术研究，并就捐赠事宜作持续的宣传推广。希望何香凝美术馆继续得到更多像贺老先生这样有大爱之心的社会人士的支持，丰富美术馆的藏品，也进一步促进美术馆未来的发展。
蔡显良向贺仁近颁发
捐赠收藏证书及纪念牌
蔡显良代表美术馆，向贺老先生颁发了捐赠收藏证书及捐赠纪念牌、纪念画。贺仁近表示，“没想到美术馆做了这么精致的捐赠纪念品，将我们捐赠的画作也缩小放入其中。一式六份，我们兄妹六人都有，非常用心。相信我们捐赠的作品在这里会被照顾得更好。”
20+20！
图书馆老馆长情系暨南
本次与亲属一起捐赠画作的贺仁近先生1995年至2001年任暨南大学图书馆馆长，对学校有着很深厚的感情。1981年，当时在太原工作的他得知暨南大学复办，正面向全国招聘教师。贺仁近毫不犹豫地递交了申请，最终顺利入职化学系。
在暨南大学工作的20年间，贺仁近曾两次出国进修，在瑞士和美国的访问学者经历让他以更开阔的视野和更坚定的为师生服务的决心投入工作。
1995年9月起，贺仁近调任图书馆馆长，“我一直认为自己就是一个普通读者，以读者的视角去看待图书馆，就能更好地为师生服务。”
贺仁近（左三）任职图书馆馆长时期工作照
任职馆长期间，贺仁近曾带领全体馆员，耗时一年多，将图书馆全部的封闭式书架调整为全开架，让师生可以游走在一排排书架中，尽情享受阅读的乐趣，这在当时的广东高校中也是开放之举。
这一时期的图书馆还较早地引进了电子管理系统、延长了开馆时间，在提升管理效率的同时，更好地满足师生的自习需求。
贺仁近先生近照
贺仁近说：“我在暨大工作20年，2001年退休至今也刚好20年，现在还生活在暨南园中，是不折不扣的暨南人。暨南大学是我工作生活的地方，更是我的精神家园。希望暨南大学越办越好。”
暨大与何馆
携手服务海内外华侨华人
传承传播中华文化
在此次捐赠之前，暨南大学与何香凝美术馆就有很深的渊源。二者同为中央统战部的直属单位，始终关怀、关心海内外华侨华人的发展。
暨南大学是中国第一所由政府创办的华侨学府，肩负着为海外华侨华人和港澳台地区培养人才的光荣使命。何香凝美术馆则是中国第一个以个人名字命名的国家级美术馆，重视通过文化交流和推广来增强海内外华侨华人的凝聚力。
蔡显良馆长
程斌副馆长
此外，何香凝美术馆现任馆长蔡显良曾任暨南大学艺术学院党总支书记，现任副馆长程斌曾任暨南大学体育学院党总支书记。这为暨南大学与何香凝美术馆的持续稳定合作奠定了良好的基础。
生命的幻想——中外动画艺术展
2020年7月至9月，何香凝美术馆联合暨南大学艺术学院等单位合作举办的“生命的幻想——中外动画艺术展”，呈现了中外经典动画代表作的创作手稿以及通过最新科技呈现的新时代动画，展览获得观众的好评。
延伸阅读
点击观看何香凝美术馆视频
【何香凝美术馆】
1995年5月13日何香凝美术馆经中央批准在深圳兴建，1997年4月18日建成开馆。时任中共中央总书记江泽民题写馆名，为中国第一个以个人名字命名的国家级美术馆。现为中央统战部直属公益一类事业单位。
画作赏析
何香凝作于1954年的《梅菊图》
何香凝作于1963年的《墨梅图》
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时隔九年，何香凝两度赠画倪斐君。不难想象，何老对倪斐君女士的重视与厚爱，并亲切地称为“斐君同志”，可见二人交往颇深。
何香凝一生创作成果丰硕，题材涉及猛虎厉禽、花卉、山水，样样俱佳。她的花卉画在传世作品中所占比重最大，多集中于中年、晚年成熟时期所作。尤以新中国成立初期创作颇丰。
新入藏的两件作品，均以老梅为主体。与馆藏何香凝其他花卉画作相比，符合何香凝中晚年创作发展的特点。梅花点染，工整细润，只着淡色又不浮薄，显得迹简意淡而雅正。交叉的形态避免并行所产生的呆板和累赘。
这种形式感成为何香凝终其一生的一个标志性创作，不仅可解读为其精神乐观与积极，更应该被看作为何香凝在花卉创作上对高古、气韵的追求。
且再看1954年的《梅菊》中的菊。虽属于何香凝花卉组合中的一组——梅、菊组合。但结合其款题中所录的旧诗，不免推测，菊在此作中隐含的喻指。
关于何香凝花卉组合的作品，以菊结合其他花卉或石头的组合，仅次于梅与其他组合的数量。可以说，菊在何香凝的花卉创作中，其地位和意义同样值得深究。
结合倪斐君女士对何香凝一家在抗战时期、建国时期的热忱帮助这一史事，我们不难理解，曾“独走天涯”的何香凝，借此诗向曾经为危难之中协助过她及家人的同志、盟友，致以深沉的谢意。
上文截取自《从新藏何香凝两件“梅菊”作品谈起》（作者：蔡显良房桦），发表于《中国书画》2021年第1期。
注：倪斐君女士为捐赠者贺仁近先生的母亲。倪斐君女士自上世纪三十年代起曾多次协助何香凝先生、宋庆龄先生组织妇女运动，推进当地妇女参加抗日救亡活动，在党的领导下积极开展大后方妇女工作，起到了重要的作用。
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