原标题：若没有探讨青少年议题，即将收官的《想见你》会大打折扣
即将收官的《想见你》是2020年的第一部爆款台剧。该剧开播时豆瓣评分只有8.1分，因为前两集乍一看就是俗套的台湾偶像剧。但随着剧情的推进，编剧引入了莫比乌斯环的穿越结构，并注入了社会议题的思考，让《想见你》超越了一般偶像剧的范畴，而具有更丰富的欣赏空间，口碑与热度不断上升，当前豆瓣评分稳居9分以上。
《想见你》海报。
偶像剧外壳下，有社会写实取向
观众大多为李子维与黄雨萱的爱情感动，也由此进一步忽略了陈韵如的存在。
剧中的悲剧之一就是陈韵如的“被忽略”，有意思的是，剧情外，身为他人爱情的“第三者”，她又一次被观众忽略了，甚至遭到不少唾骂。事实上，陈韵如这个角色是《想见你》的“题眼”，就像编剧在采访中说的，《想见你》想探讨的是“青少年认同”这一议题，“其实我们写的三个青少年主角身上都有一些特别的地方，而他们无法正视自己的特别。我们很容易忽略青春期少年的烦恼，觉得他们还这么年轻能有什么大不了的烦恼，但其实这个问题很严重。”
《想见你》融合了爱情、悬疑、穿越、偶像等多种元素，但社会写实也是该剧隐藏的一个脉络。试想一下，如果剔除了陈韵如、莫俊杰的“孤独”，剔除了王诠胜的性别取向，剔除了编剧想要探讨的青年认同议题，《想见你》的思想深度会大打折扣。
陈韵如（右）是这个剧的“题眼”。
时下大陆市场上甜宠风格的偶像剧扎堆，但它们都不是《想见你》，除了创意不足外，最大的距离是，这些偶像剧大多失去了对社会现实言说的能力。有观众会说，大陆偶像剧不也经常宣称探讨了女性状态云云？这恐怕是个误解，不是说一部剧中涉及了社会议题就是社会写实剧了，差别在于，编剧能否将社会议题充分地故事化、影像化、艺术化、审美化。
总体来看，台湾的社会写实剧有以下几个特点：关注现实，有强烈且敏锐的议题针对性；凸显底层立场与人文关怀，热衷于聚焦那些宏大议题底下被遮蔽的、被忽略的、被伤害的小人物；具有强烈的思辨性，抛出问题，引发思考，而不是给出标准答案；尤为关键的是，剧集虽有社会现实性，却不是主题先行的“社会问题剧”，也没有说教味，因为编剧注重故事的构建，以一个好看有趣的故事为支柱，社会议题则是不可或缺的装饰和点缀……
就比如《想见你》，哪怕忽略了编剧的意图，它本身也是一个好看的爱情故事：许光汉搭配柯佳嬿帅男靓女，以及穿越时空去见你的设定，有着偶像剧的极致浪漫和极致唯美，莫比乌斯环式的穿越设定，充满创造力和想象力。社会写实取向，则让《想见你》锦上添花。
《想见你》剧照。
加强社会写实，实现了台剧的自救
台剧的社会写实脉络不是一夜之间出现的。
2015年是沉寂已久的台剧的一个“大年”，这一年相继有《一把青》《出境事务所》《麻醉风暴》等佳作。《一把青》是台湾这些年来少有的历史大剧；《出境事务所》是《我们与恶的距离》编剧吕蒔媛的作品，从台湾殡葬业工作人员切入，思考生死议题，从题材就可以看出突破；《麻醉风暴》则从医疗事件审视医疗体制。
2016年，随着“植剧场”的推出，社会写实剧成为台湾的一种显性存在。“植剧场”是台湾电视人的一场“自救”，其由王小棣、蔡明亮、陈玉勋、瞿友宁等导演主导，是一个“回归初衷，写好故事，道出真实人生，展开新局，打造前所未有的戏剧计划”。从2016-2017年，“植剧场”一口气推出8部类型不一的短剧，演员“以老带新”，力推24位实力派新生演员，“共同投入人才培育及戏剧的制作”。《想见你》中的许光汉、颜毓麟，正是从“植剧场”开始被瞩目的。
《想见你》剧照。
“植剧场”包括《荼蘼》《恋爱沙尘暴》《姜老师，你谈过恋爱吗》《天黑请闭眼》《积木之家》《梦里的一千道墙》《五味八珍的岁月》《花甲男孩转大人》等作品，类型涵盖悬疑、爱情、惊悚、灵异等，打破了台湾电视剧偶像与乡土占主流的局面，丰富台湾的类型剧创作，更重要的是，提升了台剧的社会写实力度。比如杨丞琳的《荼蘼》，透视了职业女性的两难；口碑甚佳的《花甲男孩转大人》，重新思考了台湾乡土的价值。
除了传统的乡土剧和偶像剧外，杂糅社会写实向的新类型剧开始勃兴，2018年《你的孩子不是你的孩子》探讨教育议题；2019年一下子就出现了三部豆瓣评分9分以上的台剧，除了《想见你》外（开播于2019年），一部是贾静雯、吴慷仁等人主演的探讨新闻伦理、废死议题的《我们与恶的距离》，另外一部是谢盈萱主演的探讨大龄未婚职业女性生存状态的《俗女养成记》；而2020年开年，台湾几大制作公司和OTT（台湾对流媒体平台的称呼）宣布拟制作的台剧计划里，社会写实剧成了一个主流类型，观众有理由期待今年新的爆款台剧的出现。
那么，台剧的社会写实取向能给大陆剧怎样的启示？虽然囿于制作成本有限、市场空间狭窄，台湾的古装剧、历史剧远远落后于大陆，但社会写实剧却一直走在大陆前头。“社会写实”置换到大陆语境里，近于我们常说的“现实主义”。去年大陆也诞生了不少现实主义力作，比如《都挺好》《小欢喜》，不过跟台剧对比，一方面我们的精品不够多——毕竟大陆的基数大得多；另一方面是我们探讨的现实议题狭窄、方式也相对传统。
大陆不缺资金与市场，我们缺的是讲好一个故事的耐心，缺的是探索与突破的勇气，缺的是对好故事的包容。由衷希望，对《想见你》等这些好故事的羡慕，能够转化为大陆电视人的创新动力。
□从易（剧评人）
新京报编辑吴龙珍校对翟永军
