原标题：《南方车站的聚会》抹黑不了武汉
人们喜欢一个城市，并不都是因为城市有“干净透明的正面”。
▲《南方车站的聚会》电影剧照。
电影《南方车站的聚会》最近正在热映。这部偏文艺的犯罪电影，收获了不少好评，不过也引起了少数人的非议。
比如，有武汉网友认为这部电影抹黑了武汉。
《南方车站的聚会》中，演员全程都在飙“武汉话”，这让这部偏黑色风格的电影有了浓郁的武汉风。不过，电影里有些情节不太正面，比如电影中暴力的场景很是血腥，比如有偷电瓶车的现象，比如出现了“陪泳女”等等。电影里出现的这些元素让很多武汉出身的网友感到家乡被“抹黑”了。
这种“抹黑论”，甚至惊动了导演刁亦男专门回应，称这部电影没有任何地方标明影片的发生地就是“武汉”。那是一个南方小城，或者说城乡接合部而已。因为是在湖北取景拍摄，才让演员讲武汉话。
▲《南方车站的聚会》，电影展现出浓厚的小城气息。
人们喜欢一个城市，并不都是因为它有干净的“正面”
刁导演的话，说得其实没错，虽然演员们操着一口武汉腔，不过，电影也没有刻意凸显“武汉”的地域特征。话说话来，电影作为一门艺术，本就是超脱于现实，跟现实有距离的。很多时候从某个地方取景，只是为了给跳脱出来叙说的主题、讲述的故事找个“依托地”，重要的是主题跟故事，而未必是如实反映地域特征。
在我看来，如果真的按照有些网友所说的这部电影“抹黑”了武汉，进而要将这部电影与武汉进行关系上的切割，那武汉可能失去了一次很好地借此宣传城市文化的机会。
从城市宣传的角度，像赵雷所唱的《成都》就比较理想，流行，又比较正面（至少是中性）。但这首歌中也有不积极的成分，成都的建设日新月异，你只唱了喝酒、伤心、谈恋爱，重要的是，根本没有“玉林路的尽头”，这也与事实不符。然而，这首歌手自发创作的流行歌曲，比城市花几个亿去搞形象宣传效果还要好。
人们喜欢一个城市，并不都是因为城市有“干净透明的正面”。如果成都没有玉林和九眼桥的酒吧，没有那让人心动的夜生活，它在全国网友心中的魅力值，至少会降低30%。
在巴黎的历史上，波德莱尔的《恶之花》是首屈一指的“城市宣传”品了。这本诗集写出了城市扩展期的诸多阴暗面，偷车之类简直不算什么。但是，巴黎人没有怪罪波德莱尔，反而把他视为城市的文化英雄。乔治·奥威尔写了一部《巴黎伦敦落魄记》，他在巴黎酒店打工，体验到城市最残酷的一面。但是，也没有看到巴黎人因此向他抗议，相反，人们心存感激。
巴黎一度被称为“世界的首都”，繁华是一方面，而诗人、画家以巴黎为题材的创作，其实是更重要、更持久的一面。相信我，没有哪个诗人会用完全正面的笔来描绘巴黎。
国际上的大都市，像巴黎、伦敦和纽约，以及北京和上海，都会有无数的艺术家去书写。我正在看的《孤独的城市》，就把上世纪的纽约写成了冷漠到让人精神残疾的都市。城市的丰富性催生文化，而文化又会重塑城市。《北京人在纽约》播出后，中国人都熟悉了那句“爱一个人就把他送到纽约，恨一个人也把他送到纽约”，如果只有爱和阳光，谁会喜欢纽约呢。
▲电影剧照
宣称在武汉“没人偷电瓶车”，有点天真可爱
城市真正的“软实力”，是它能吸引多方的力量，并以艺术的形式呈现出来。在亚洲城市中，东京的崛起，也不仅仅由于经济的腾飞，而是银座、新宿等地名，开始出现在更多题材的小说和电影中。一个城市需要自己的传奇，甚至需要自己的“混蛋”，而不只是看起来高大上的钢筋混凝土建筑。当东京出现在越来越多的“虚构”作品，它那些街道名和建筑，也就被赋予了不同的意义。
经典的电影，会为城市凭空创造出文化地标来。很多年轻人到了东京的涩谷玩，会把碰面地点定在“忠犬八公像”那里，那是一个再普通不过的雕像，既不伟岸，也没有多大艺术性，不过是来源于一部大家都喜欢的电影而已。就这个意义上说，武汉失去了一次小小的“进入电影”的机会。
在大众文化时代，电影和电视剧对“宣传”一个城市，会有意想不到的作用。好莱坞大片，会把镜头对准世界各地的城市，那些动作片，哪个不是破坏性的呢，但是在影院的黑暗中，人们从屏幕中捕捉到的，只会是“难忘”本身。
有些商业机构，为了自己能出现在电影中，还要为此支付一笔费用。电影中的豪车被炸得粉碎，但是汽车厂商不会认为这在影射自己产品的质量不好，他们会为品牌的露脸欣喜万分。
因此，认为一部电影给自己的城市抹黑，还不仅是是否宽容的问题，还需要理解一个城市的文化意味着什么。中国城市化30年过去，城市的建筑规模上去了，但是“文化”还需要继续打磨、发展、跟上。
一些武汉的朋友们，爱自己的城市爱得迫切，想要维护家乡的形象，这个没问题。但是，拿“偷电瓶车”来说人抹黑，大声宣称在武汉“没人会偷电瓶车的”，就真的有点天真可爱了。
□张丰（媒体人）
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