原标题：蒸汽朋克动画片再现“江南制造局”，导演虚实结合聊历史
中国首部聚焦民族重工业题材的动画电影《江南》已上映，影片以江南制造局为故事背景，将机匠军工以动画形式呈现在大银幕上。该片上映后也遭遇了一些观众质疑，比如画风模仿宫崎骏的动画，人物造型太过现代……新京报记者独家专访了该片导演，请他回应质疑。
中国首部聚焦民族重工业题材的动画电影《江南》已于9月27日上映，影片从一个制造局学徒少年的视角，讲述了他潜心学习机造技艺、修护战舰、制造军械，逐渐成长为顶尖机匠的故事。影片之所以会选择相对冷门的军工题材，导演吴晓刚表示大工厂也是一个理想的故事场所，并联想到历史上的江南制造局，将整个故事背景放在甲午时代。但导演强调，这不是历史片，在创作上坚持“大事不虚，小事不拘”的原则。不过，该片上映后也遭遇了一些观众质疑，比如画风模仿宫崎骏的动画，人物造型太过现代……新京报记者独家专访了该片导演，回应了观众质疑，并聊了下这部动画电影创作的幕后故事。
创作从蒸汽朋克寻找灵感
以江南制造局为故事背景，将机匠军工以动画形式呈现在大银幕上，对创作者来说，需要大量的文献资料和实地考察做支撑。《江南》从2016年开始策划，创作了三年时间。在创作的最初期，团队就寻找了同时代的很多老照片，以及反映同时代的一些影视作品，比如托纳托雷执导的《海上钢琴师》，故事背景发生在1900年，片中的整个蒸汽机房、锅炉房非常接近《江南》的时代背景。还有汤姆·克鲁斯主演的《最后的武士》，讲的是日本那一段时期的变革，有很多武器也是同时代的。
片中美学风格很“蒸汽朋克”。
团队还从蒸汽朋克风格上寻找一些创作灵感，因为洋务运动的时间和维多利亚时代后期、美国西部牛仔时代，基本处于同一个时间维度，有时候我们看到历史照片，看到李鸿章和国外首相一起拍照，会觉得很违和，实际历史真的是这样子的。团队就从国外同时期的绘画、服装艺术上寻找这种复古的元素。
当整个故事的剧情有了初步的构想之后，动画团队就开始从上海的城隍庙出发，去了南京的金陵制造局、威海的甲午战争博物馆、福州的马尾镇，后来又去了涉密的兵工厂，看到了很多没有想到的器材和机床设备，团队将获得的这些零碎信息，慢慢地搭建出整个美术场景和角色造型。
故事大事不虚，小事不拘
《江南》早先的故事设定了一个蒸汽朋克的架空历史，主角扭转乾坤赢得了甲午海战，后来，主创团队放弃该设定。由于影片有相应的历史背景，导演在创作上要做取舍，最后定了一个“大事不虚，小事不拘”的原则，大的历史事件不能虚构，一些小的细节可以做一些改动。导演说，这部影片会给一些历史迷和军事迷带来意外惊喜，他们看完影片之后会找到许多“彩蛋”。
历史上的致远舰与片中鸿远舰对比图。
片尾，鸿远舰管带在与日军交战时，驾驶着鸿远舰冲向日舰，要与之同归于尽。这个故事的原型就是1894年的甲午海战，邓世昌率领致远舰冲向日舰。导演透露，片中的鸿远舰其实就是以致远舰1：1复原的，不过里面做了一些变动。比如，致远舰上只有一根烟囱，但是为了看上去好看一点，鸿远舰改成了两根烟囱。还有片中只出现在画像中的一个叫陈家树的角色，是一个很有名的机匠，但却在战争中牺牲了，其实历史上真有这么一个人。“我们发现一些真实的细节很打动人心，会不经意地将这些历史当中的片段放到影片中去。”
回应质疑
画风模仿宫崎骏？其实像《恶童》
很多观众看完影片之后，第一感觉就是画风太像日本动画大师宫崎骏的作品。导演吴晓刚很惊讶，“其实我们并不是要去模仿宫崎骏先生的作品，可能是因为我们的美术风格比较有历史的写实感。”吴晓刚认为，《江南》有欧洲工业风，还有些机械幻想元素，与宫崎骏电影中大量的欧洲建筑确实有点像，但《江南》中的建筑多为工厂建筑，而宫崎骏电影中多为欧洲小镇的砖墙建筑。只不过宫崎骏的电影太深入人心了，让观众直观地看上去感觉很像。
上下图分别为《江南》《恶童》中工厂屋顶对比剧照。
其实《江南》模仿了另一位日本动画界前辈的作品——木村真二的《恶童》，他是日本著名的动画美术指导。吴晓刚恰好看了他2006年参与美术指导的《恶童》，发现这部作品的某些元素特别符合导演当初的设想，“你会发现我们电影中厂区屋顶的涂装借鉴了这部电影的设计思路，”为此，导演还专门和木村真二公司的董事长表示了致谢。
人物造型太现代？这不是历史片
《江南》的故事背景设定在清末洋务运动时期，对于片中人物造型，特别是男主角阿榔的发型，很多观众表示过于现代，不太符合当时的时代背景。对此，导演表示，“这与创作者本身的审美有关系”，在最开始做人物造型的时候他们也有考虑，如果依照清朝的那种比较写实的风格，把人物前面的头发全部剃掉，就像很多作品中的清朝人形象一样，留一个鼠尾辫，但是这样做出来的人物造型就特别丑，“我们觉得这部影片本身是基于一定的历史，但它不是个历史片，没有必要真的把人物剃成秃瓢的样子。”很多香港电影，包括周星驰的片子，在表现清朝人物造型的时候，也并不完全符合历史，人物的头发都是从发际线开始留起的。
片中男女主角的发型很现代。
关于清末时期人物的发型，导演和团队还做过历史考证，其实清末时期对于留辫子这件事并不是特别强求的，并且洋务运动开始之后，中国有大量青年才俊去英美留学，他们回国之后，很多人的头发都是剪掉的。在设计人物造型的时候，导演还是根据人物本身的设定来做取舍，像阿榔这样的少年，在造型上就比较现代，符合现在观众的审美，像一些中年人，比如管带大人以及机匠陈铁寒，他们就保留了历史的原貌，前面的头发剃光了。
新京报记者滕朝
编辑黄嘉龄校对赵琳
