原标题：《月之酒店》评分9.1，讲好鬼怪故事韩剧有一套
2019上半年的韩剧多以与现实联系密切的社会题材为主，令人观之不免感到心头发紧。进入下半年，一部《德鲁纳酒店》（又名《月之酒店》）一扫韩剧数月以来的沉重感，依靠都市传说题材、人气颇高的女主IU及演技在线的男主吕珍九，喜提tvN年度最高首播收视。
本剧海报，中间二人为男女主角。
《月之酒店》由金牌编剧“洪氏姐妹”洪静恩和洪美兰执笔，讲述的是男女主共同经营“通往阴间的酒店”、招待“鬼客”过程中发生的趣事。从广义上来说，这种设定可以被归至都市传说题材中，后者往往因故事中的恐怖或灵异元素而在市民之间口耳相传。
都市传说题材在韩剧中数见不鲜，且大多为质量上乘的佳作。除了《月之酒店》，洪氏姐妹此前的作品《我的女友是九尾狐》《主君的太阳》同样广受好评；此外，如《秘密花园》《孤单又灿烂的神：鬼怪》等剧，也曾让无数追剧党欲罢不能，口碑与收视双丰收。
都市传说式的韩剧到底好看在哪里呢？
营造人设反差感
事实上，欧美等国的影视作品中同样不乏都市传说题材，但诸如《邪恶力量》等代表性剧集，往往将人物与剧情设定立于其上，继续突出恐怖灵异之感。
相比之下，韩剧则反其道而行之，推翻了原本传说中人物或可怕邪恶或苦大仇深的固有形象，建立了更加贴近现实的新人设——例如《月之酒店》中拥有生杀大权、作为某种阴间使者一般存在的女主张满月，却是一个热爱买车买包、喜欢去网红美食店打卡的可爱小妹。又如《鬼怪》中的鬼怪男主和阴间使者男二，也以“别扭萌”、“帅不过三秒”等人设为观众津津乐道。
女主角张满月的反差萌，喜欢到网红美食店打卡。
传说是遥远的、玄秘的、沉郁的，人物却是亲近的、清晰的、活泼的。彼此融合，使得观众对于剧集的感知既熟悉又陌生；两相对比所迸发出的反差感，足够带来巨大张力，捕获观众的好奇心。
营造剧情轻盈感
和接地气的人设一样，都市传说式韩剧的故事情节也跳出原本的类型桎梏——用轻快剧情与搞笑桥段作为包装，让剧集显得轻盈感十足。这种故事上的轻盈感，契合的是韩剧的功能定位与受众定位。
作为一种内容产品，近年来的韩剧早已摆脱了车祸癌症治不好的刻板形象，用“轻松活泼”的底色进行了版本升级，旨在更好地为观众提供休闲娱乐功能。《韩剧如何讲故事》一书中列明了韩国某大台对电视剧策划案的检验标准，靠前的指标便是“故事是否有趣、是否明快”，从中可见一斑。因此，除了某些类型化的罪案剧及社会题材剧之外，整个圈子大方向如此，都市传说也难以抵挡潮流。
男女主角的日常互动。
都市传说型韩剧的轻盈感，还体现在其中爱情线从“甜宠”到“轻喜”的转变——霸道总裁不在，取而代之的是充满小心机的日常恋爱互动，是沙雕搞笑的今日份快乐源泉。这种转变，亦是为了迎合当下愈发年轻的受众治愈需求而产生的一次版本升级。
赋予传说现实意义
让我们回到“都市传说”本身，其包含了“都市”与“传说”两个元素——传说既由有别于现实的超自然现象构成，同时又必须倚赖现实社会存在。这种粘连赋予都市传说以现实意义，在擅长拿捏浪漫与理性之间分寸感的韩国编剧手中，更是获得了恰好的平衡。
编剧们尤爱讲人鬼神三界的故事，类似《月之酒店》中枉死的女警仍带着将犯人绳之以法的执念，《主君的太阳》中每一只含冤而死的“阿飘”最终都会有圆满归宿等，这绝非封建迷信，而是映射了善恶终有报的主流正向价值观；至于“可怕的不是鬼怪，而是人心”的隐喻，更是对现实社会的残酷阴暗进行了犀利的嘲讽与批判。
女主角在剧中帮助枉死的女警实现正义。
作为一个已然成熟的类型，都市传说式韩剧凭借反差感、轻盈感与现实意义俘获了观众的心，也给国剧提供了新思路。诚然，诸如《灵魂摆渡》《动物管理局》等热门网剧，已经得以让我们窥探到一丝都市传说的影子，但它们在人设丰富度、内容轻盈感上仍有很大不足。对此，我们也只能怀着期待地说一句：传说尚未照进现实，还望国剧加倍努力。
□沈持盈（剧评人）
新京报编辑吴龙珍校对陆爱英