原标题：“拯救世界”的游戏里 中国同胞要开始忙了？
科幻电影《流浪地球》票房突破20亿，里面有你的贡献吗？
科幻作品长期被西方“垄断”，且有同质化趋势。欧美传统科幻作品里，白人男性往往被塑造为活跃在舞台中心的救世主，女性、有色人种和土著群体遭到边缘化。
如今，来自发展中国家的作家开始以自己的视角描绘未来。在中国，《流浪地球》《三体》等畅销作品的影响力不容小觑。
流浪地球剧照
作者 | 胡文利 沈杰群
根据中国科幻作家刘慈欣同名小说改编的电影《流浪地球》讲了这么一个故事：太阳即将毁灭，人类在地球表面建造出巨大的推进器，寻找新家园。然而宇宙之路危机四伏，为了拯救地球，为了人类能在漫长的2500年后抵达新的家园，流浪地球时代的年轻人挺身而出，展开争分夺秒的生死之战。
在一个观影沙龙上，中青报记者见到了《流浪地球》导演郭帆。他坦言，刘慈欣去的那场超前点映会，自己紧张得甚至不敢走进那个影院，“开场10分钟之后溜着边进去，然后我找了最角落的一个地方坐在那里看大家的反应”。
作为原著作者，刘慈欣给电影打分很高。他认为：“《流浪地球》有着历史片般的厚重感。这是一部建立在中国文化背景上的科幻电影。它很好诠释了中国人对家园、土地的情感。原著《流浪地球》提供了一个背景，这是一次成功的再创作。”
得到原著作者的肯定，郭帆还是忐忑，这种紧张的状态已经持续了整整4年。
2016年，郭帆去美国旧金山谈合作，虽然没谈成，但对方对《流浪星球》项目很兴奋。他很诧异，毕竟对方做了300多部包括《星球大战》在内的重量级科幻片，为什么会对这个IP感兴趣？
“他说你们的想法很奇怪，为什么当地球出现大危机的时候，你们跑路都得带着家？带着地球跑。我当时第一反应是我们刚买了房子，房价贵啦，我得带着房子离开，哈哈。”
郭帆说，往深处想一想，其实这体现了中国特有的文化。“西方文化很久以来就是海洋文明，不断往外走，面朝大海，仰望星空的。而中国人不是，几千年来我们是面朝黄土背朝天的，我们对土地有深厚的情感，土地每一寸都不能让出去，我们甚至可以为了土地而拼命。”他认为，中国人对于土地情感的核，应该变成中国科幻的一个基本形态。
“什么叫中国科幻？寻找到一个真正能够表达我们文化内核和精神内核的载体，才能称之为中国科幻，不然的话我们只是模仿别人讲一个同样的美式故事。”
耐人寻味的是，在一场又一场拯救世界的游戏中，总有一部分人比其他人忙碌。就欧美传统科幻作品而言，白人男性往往被塑造为活跃在舞台中心的救世主，女性、有色人种和土著群体遭到边缘化。
美国加州大学文学与种族研究学者雪莉·斯特里比认为，角色的人设、写作者与故事本身一样值得关注。“在气候科幻作品中，‘去殖民化’至关重要。”
英国华裔作家安吉拉·陈告诉英国广播公司（BBC），几十年来，有色人种一直在书写自己的未来，西方社会近年来才开始关注他们。对欠发达地区而言，气候变化带来的影响比发达地区更显著。
“任何不涉及气候变化的现代科幻小说都不是科幻，充其量是幻想。”美国作家萨伦娜·乌利巴里强调。
气温上升会波及地球上的绝大部分生命。作为科研结论，这样的表述确凿无疑。然而，要让普通人立刻感知危机并改变习以为常的生活方式，学者们往往无能为力。
于是，科幻小说家出马了。通过描述未来人类的衣食住行和喜怒哀乐，科幻作品把抽象的科学数据转化为便于普罗大众感知和想象的场景。不同的是背景，相似的是人性：和“古人”一样，作品中的人物也要上班、买菜、带孩子，面对伴侣的婚外情……
近年来，涉及气候问题的科幻小说迅速增加。2016年，有人列举了50部专门讲述人为因素带来的气候变化及其影响的代表性作品，其中20部诞生于2011年之后，比如英国作家约翰·兰切斯特的最新作品《墙》。
《墙》的背景设定在英国。自从气候巨变发生，世界天翻地覆：沙滩消失了，只剩被海水拍打的怪石峭壁；出国属于违法，人们只能在国境线以内活动；海岸线上筑起防御工事，人们称它为“墙”。“墙”内的生活无趣、寒冷而晦暗；每个年轻人都要服两年兵役，沿着长达1万公里的“墙”巡逻，警惕来自海上的“其他人”。“这是一则科幻寓言，字里行间充满隐喻。”英国《卫报》评价道，“既发人深省，又趣味盎然。”
现实有时比小说更精彩。在刚刚过去的2018年年底，联合国气候变化大会在波兰有惊无险地落下帷幕。据英国广播公司报道，196个国家和地区派代表参加了这次会议，为履行《巴黎协定》制定细则，包括减少碳排放、向相对落后的国家提供财政支持，最重要的当然还是督促所有参与者共同遵守《巴黎协定》。
目标看似简单，过程非常艰巨。在多边谈判的场合，各国有各国的打算：发展中国家希望规则“灵活”一些，这样就不用面对“发展经济还是保护环境”的两难抉择。发达国家则把气候峰会视为“鸿门宴”——他们不想为别的国家背负巨额账单。最大的变数来自巴西，该国拥有60%的亚马孙雨林，新上台的右翼政府对这片“地球绿肺”虎视眈眈。
经历两周的马拉松式谈判，各方最终达成妥协，承诺将温度上升控制在2摄氏度以内。新措施将在2020年生效。
各国使节在谈判桌前为自家利益争得面红耳赤时，作家们已将语言转化为行动，用科学和想象描绘出气候变化影响下的世界。
文学界常常将政治与气候问题联系起来。“有些家伙认为自己可以予取予求，全身而退。他们把世界搞得乱七八糟。”在科幻小说《纽约2140》中，罗宾逊借某个角色之口表示：“我们必须回归正义。”这位作家把自己的风格称为“愤怒乐观主义”。“世界可以变好，但只能是在人们真正下决心改变以后。”
为了让气候变化成为全世界关注的焦点，笔杆子成为有识之士越来越重视的武器。正如金·罗宾逊在《纽约2140》中写道：“科学家通过论文发出警告，科幻作家利用作品振臂高呼。其他人在干什么？他们在焚烧这个星球。”
科幻小说《2140》封面
气候变化成为热门标签，吸引着越来越多的写手投身此类主题。有趣的是，几乎所有作品都提到同一个问题：危机降临时，人类如何自处？这让不同流派的作家脑洞大开。
在主流语境中，一提到气候变化，人们就会在第一时间想到电影《后天》中的旷世灾难。不过，名为“太阳朋克”的流派倾向于更阳光的剧情，乌利巴里就属于该流派。她不喜欢反乌托邦的悲观基调，而是希望打造建立在可再生能源上的“公正世界”。该流派创立于2012年，巴西一家出版社编辑了一本短篇小说集，此后该流派在世界各地发展壮大。
《流浪地球》主创团队
科幻作品长期被西方垄断，且有同质化趋势。而今，来自发展中国家的作家开始以自己的视角描绘未来。在中国，《流浪地球》《三体》等畅销作品的影响力不容小觑。
《三体》中的一颗行星围绕三个太阳旋转。这是个残酷的世界：行星被某一颗恒星捕获时，昼夜规律更替，气候宜人，此种状态被称为“恒纪元”，可以孕育生命和文明。但是，在另外两颗太阳的引力争夺下，“恒纪元”极不稳定，它可以持续多年，也可能只有一天。等到“乱纪元”降临，冷热急骤转变，严寒酷热交替无常，连大气层都可能瞬间消失。
“《三体》意在揭示人类生存环境的复杂性。”凭此书获得科幻界最高荣誉之一雨果奖后，刘慈欣在接受媒体采访时坦言，他的文字影射了当下的气候问题。
刘慈欣
对于电影《流浪地球》，90后影迷君泽给出的评语是：“人类曾在宇宙中存在，这是多么了不起的事情。”“不论在技术工业、题材内容或者表达思考上，都拓展了中国电影的边界。我们等了‘元年’很多年，现在真的来了。”
文化学者戴锦华看完电影赞叹，中国科幻元年在2019年开启了。 “影片透出中国人‘愚公移山’般的坚持，这是最打动我的”。
在郭帆看来，他只是希望这部科幻电影不赔钱，因为只要不赔钱，他们就可以接着去拍科幻片，“这样才会形成一个良性循环：不是一部电影，而是一部又一部的电影，我们的电影工业逐渐完善，才能够称之为中国科幻类型的建立”。
科幻作家韩松表示：“《流浪地球》展示出科幻片的奇观，节奏紧张，令人投入。影片同时也给了我们一个新的贺岁片视野。将亲情、友情、土地情怀放到了太空中。”
一些影迷觉得《流浪地球》和《星际穿越》感觉有些相似，是一部“让人热泪横飞的高能科幻片”。在片中，吴京饰演的父亲常年孤独驻守太空站，和屈楚萧饰演的儿子不能见面，父子产生了隔阂，但最后亲情的默契，让他们一起完成造福人类的壮举。郭帆本人就很喜欢《星际穿越》《火星救援》，认为这些科幻片“重点放在人的情感”。
“做科幻的意义是我们能够给孩子埋下一颗科幻的种子，科幻可以拓宽孩子的想象力和执行力。”当年，郭帆因为上世纪90年代卡梅隆打造的《终结者2》，才埋下了一颗种子，很想去拍一部科幻片。“谁知道一不小心还真就拍成了，我希望有越来越多的孩子能够崇尚科学，勇于想象，这是我做科幻的意义”。
