原标题：给编剧充分自由 期待《三体》能拍出来
刘慈欣@视觉中国
电影《流浪地球》海报
自大年初一开播以来，《流浪地球》口碑爆棚，在各大影评平台的评价均为高分。这部被称作“中国第一部史诗级科幻电影”的作品，上映4天来票房已突破10亿元。
而在电影叫好又叫座的背后，是一个大家再熟悉不过的名字——刘慈欣。
刘慈欣，高级工程师，科幻作家，中国作协会员，小说《流浪地球》作者、同时也是电影《流浪地球》的监制。
作为原著作者，刘慈欣告诉记者，电影《流浪地球》的呈现完全达到了他的预期，“电影中的影像和我写小说时的想象比较吻合。”此外，由于电影中的诸多“硬科学”也都得到了“技术至上论”的刘慈欣的认可，他告诉记者，《流浪地球》绝对是一部“硬科幻”电影。
文/广州日报全媒体记者张丹
电影《流浪地球》讲述了在未来，太阳即将膨胀为红巨星，会毁灭太阳系内所有行星，于是人类启动了“流浪地球计划”，在地表建起无数台行星发动机，带着地球一起逃离太阳系、寻找新家园，人类由此进入漫长而黑暗的集体大逃亡的故事。
原作与改编：
“改编更符合电影形式”
春节电影市场激战正酣，年还没过完，刘慈欣却感冒了。记者拨通了电话后，电话那头的他颇为吃力地“喂”了一声。但在提到电影《流浪地球》的反响之后，他立马打起了精神，说话也有了力气，只不过仍不时会咳嗽几声。
他说，尽管自己的家人还没有看过电影《流浪地球》，但他的朋友看过之后都给予了不错的反响。
至于电影和小说之间的比较，他则认为，两者由于不属于一个“系统”，也就没有办法去比较。“电影的故事对原小说进行了改编，人物关系、场面描写也更加生动、细腻一些。”
广州日报：电影《流浪地球》的呈现效果是否达到了你的预期？电影作品的呈现和小说的呈现有哪些区别，两者各自的优劣在何处？
刘慈欣：肯定是达到预期了。至于优劣在哪里，因为小说和电影不是一种东西，小说也没有画面，所以两者也没有办法去比较。
但是，电影主要在故事上进行了改编，而且改编幅度还是比较大的。原来在小说中的故事，属于大框架式的那种，时间跨度很大，叙述也是很粗放。电影只截取了其中一个“断面”，把它进行细化了，对于人物关系以及当时社会场景的描写也更生动、更细腻了一些，会更符合电影的表现形式一些。
广州日报：你的家人和朋友是否已经看过了《流浪地球》，他们怎么评价？
刘慈欣：我家人还没有看过，但是有朋友看过了，反映都还是挺不错的。
科幻电影与科幻文学：
“不是简单的促进关系”
《流浪地球》叫好又卖座，国内外都给予了很高的评价，这是否就代表着未来的科幻电影一片“蓝海”，科幻小说作者的身价也能因此“水涨船高”？
刘慈欣告诉记者，从过去来看，其实两者之间的关系并不大。此前，之所以科幻小说的改编市场能够这么火热，主要是和国内的科幻编剧缺少有关，但随着科幻电影工业体系成熟，科幻编剧的成长，科幻小说作家的改编权或许更不好卖了。“两者之间的关系非常复杂，并不是简单的促进关系。”
广州日报：电影中的画面，是否就是你写小说时想呈现的画面？比较符合之前写小说时想象的情境？
刘慈欣：对，比较符合想象，和我写小说时的想象还是比较吻合的。
广州日报：此前，你将电影《流浪地球》称作是“开辟了中国科幻大片的元年”，这对于科幻作家来讲是否也是一个机遇？
刘慈欣：这个不好说。因为科幻作家是处于科幻文学的领域，科幻电影的繁荣当然对科幻文学是一件好事，但它是不是就一定能够带动科幻文学呢？这个还真的不好说。因为在美国，美国科幻文学和科幻电影的发展，两者的关系就不是太大，所以说，这个电影是否能够促进科幻文学的繁荣，这个我就不清楚了。
就目前来说，这部电影对科幻文学的带动，就是它给了许多科幻文学一个将小说改编成电影的机会，给了科幻作家转让改编权的机会。但这只是特定时期的一个现象，其实早在电影《流浪地球》出现之前，国内科幻小说的IP改编市场就已经很热了，之所以这么热，主要原因是国内缺少科幻编剧。
但是随着科幻电影工业体系的逐渐成熟，科幻编剧肯定也会一批批成长起来。而科幻片、特别是大成本的科幻片，其实更加适合原创，并不是太适合改编。在这种情况下，科幻电影充分发展之后，科幻小说的改编权其实也不一定会“水涨船高”。相反，它可能也会变得比现在更小了。
所以说，科幻文学和科幻电影之间的关系比较复杂，不是简单的促进关系。
“软科幻”和“硬科幻”：
“《流浪地球》绝对属于硬科幻”
有观点认为，电影《流浪地球》中的主线剧情实际上与科学联系并不算紧密，相对比较“软”，而“技术至上论”的刘慈欣则对此给予了极高评价，认为“是严格按照科学的原理来叙述的。”
电影《流浪地球》中的“硬科学”比比皆是，无论是“洛西极限”，还是“引力弹弓”，都是科学范畴的内容。而木星的图像、空间站的图像、地球运行的图像都符合科学原理，“没有任何超自然的东西”。
所以在刘慈欣看来，《流浪地球》绝对称得上是一部“硬科幻”。
广州日报：电影《流浪地球》也引起了“硬科幻还是软科幻”的讨论，有观点认为它的主线剧情实际上与科学联系并不算紧密，因此也较“软”。你是如何看待的？
刘慈欣：电影《流浪地球》与技术的连接实际上很紧密，除了小说中原来有的内容之外，剧情中地球逃离太阳系的过程，它都是严格地按照天体力学的原理来叙述的，其中没有任何“超自然”的因素。
另外，在电影的后半部分，那些在小说中原来没有的科幻内容，比如地球接近木星，木星的引力可能产生的潮汐力，也就是“洛希极限”，可能因此会把地球扯烂；还有地球的大气进入木星，和木星内以氢为主的大气混合会产生爆炸，这些都是科学，都是技术的内容。
包括电影中画面展现的木星的图像，展现的空间站的图像，以及地球运行时的景象，都是很符合科学原理的，这部电影中并没有任何“超自然”的东西。所以说，《流浪地球》绝对是一部“硬科幻”的电影。
广州日报：你在很多场合说过自己坚持“科学主义”“技术至上论”“疯狂的技术主义者”，所以，电影《流浪地球》中的诸多“硬技术”也让电影成为“硬科幻”。
刘慈欣：其实，传统的科幻小说作家都是这样的。
《三体》与《流浪地球》：
“我也期待它能拍出来”
刘慈欣中篇小说《流浪地球》改编电影的成功，也让人再次记起了他那一直没有如愿上映的《三体》。
“我也很期待它能够拍出来。”刘慈欣说，但是未能如愿完成的具体原因比较复杂。他告诉记者，当一个科幻作家的作品被搬上了大银幕，由文字变为了图像，心里还是非常激动的，尤其观众比读者的数量也增长了至少“十倍”。
广州日报：根据既往的经验，短篇科幻小说大多数会比长篇科幻小说改编完成的电影成功，相比较中篇小说《流浪地球》，你的长篇小说《三体》更加复杂，从开始宣布要拍电影就一直受到科幻迷的期待，但是却迟迟没有完成，你认为是什么原因？有哪些期待？
刘慈欣：我当然是很期待它能够拍出来，能够和大家见面。但是，具体存在的原因也比较复杂，我一时也说不清楚，这个问题我觉得你可以问一下制片方。
广州日报：对于一个科幻作家来说，当自己的小说被搬上了大银幕，自己看到笔下的小说还原出了现实的画面，是不是也挺激动的？
刘慈欣：那当然了。看到自己的作品能够变为图像，特别是电影的观众数量要比书的读者要多出来十倍也都毫不夸张。这当然是很让人激动的事情了。
广州日报：今后或许你的很多作品都会被搬上大银幕，你对这些作品是不是也会有更高的期待和要求？
刘慈欣：提到“很多”，其实还很难说，就目前来看，就只有《流浪地球》一部电影，剩下的其他作品还没有，甚至连处于实质运作阶段的也没有。至于说《疯狂的外星人》的影片故事灵感来源于《乡村教师》，只能说故事和原作差别还是比较大的，很难说是原作的改编。
原著作者与科幻编剧
“电影编剧是团队完成的”
对于原著作者和科幻编剧的关系，刘慈欣更倾向于给予编剧创作充分的自由。“事实证明，我的选择是正确的，像《流浪地球》的编剧创作，我就没有参与。”
他解释说，原著作者并不懂电影，如果对于自己的作品又很偏执，不允许修改，实际上参与进去也只是对编剧创作进行干扰罢了。他说，像这种大成本的电影的编剧工作，都是一个团队去协作完成的，而不是一个人就能够完成的。
广州日报：如果今后拍摄《流浪地球2》，邀请你作为原著作者参与编剧的创作之中，担任科幻编剧的角色，创作出一个合情合理的“续集”，你是否会参与？
刘慈欣：这个还不知道，还是要看制片方的意愿吧。但是有一点可以肯定，电影的主要创作者是导演、编剧、制片方等，原著作者在其中并不占有重要的位置，他只是一个原著作者，起不到多大的作用，除非你指定他担任编剧。但是，一般来说，像这种大成本的电影的编剧，都是一个团队去协作完成的，不是一个人就能够完成的。
所以说，我作为原著作者，我更加倾向于给予编剧充分的创作自由。像这部《流浪地球》的编剧创作，我就没有任何干扰或者实质参与过。事实证明，我这个选择还是正确的。因为从原著作者来说，我并不懂电影；另外，原著作者对于自己的作品或许会有种很偏执的“坚持”，好像别人改一改东西，他就会觉得不舒服。所以实际上你参与进去也只会对电影编剧的创作进行干扰。
广州日报：不少读者和影迷对于电影《流浪地球》后续的故事都非常期待，如果有机会，你是否会继续创作新的小说《流浪地球2》？
刘慈欣：我本人并没有这个计划。至于电影它会不会拍第二部，那就不是我的事了。
